"Kara Kuğu" (BlackSwan)
Zaten yetişkin bir kız olan Nina hala annesiyle yaşıyor, odası pembe tonlarda dekore edilmiş ve yumuşak oyuncaklarla doldurulmuş, annesi onu akşam yatağa yatırıyor ve yatmadan önce ona balerin bir oyuncak bebek veriyor. Nina'nın görsel vektörü, doğal korku içinde kalarak gelişmedi.
Ebeveynlerin, bazen farkında olmadan, çocukları için nasıl belirli yaşam senaryoları oluşturduğuna sıklıkla tanık oluyoruz.
Geçenlerde Yuri Burlan'ın sistem-vektör psikolojisi forumunda Bergman'ın "Sonbahar Sonatı" adlı filmi, kariyer seçen cilt-görsel anne ile anal-görsel kızı arasındaki "annesine kızgınlık" yaşam senaryosu arasındaki karmaşık ilişki hakkında tartışıldı.. " "Kara Kuğu" (Kara Kuğu) filmi, "anne ve kız" ilişkisinin başka bir versiyonunu gösteriyor: cilt görselliği gerçekleşmemiş bir anne, hayatını aynı ten-görsel kıza adamış başarısız bir balerin.
Başarılı bir balerin veya …
Gelecek vadeden bir balerin olan Nina, bir bale okulunda başarılı bir şekilde okuyor. Tüm zamanını eğitime ayırıyor ve mükemmel bir performans tekniği elde ediyor. Bu sayede Fransız yönetmen Thomas Leroy, yeni oyun "Kuğu Gölü" nde ana rol için onu seçiyor. Kısa süre sonra bir resepsiyonda tiyatronun yeni prima'sı olarak Nina'yı tanıtır. Görünüşe göre genç bir balerin için harika bir kariyer garanti ediliyor.
Aynı zamanda film, başarılı bir balerin değil, gelişmemiş vektörlere sahip bir kızı gösteriyor. Görsel vektörü bir korku halindedir ve cilt vektörü bariz mazoşist eğilimler, irrasyonel otokontrol ve sınırlama ile.
Nina'nın çocukluğu filmde gösterilmiyor, ancak gerçek şu ki, her şey için kızını sürekli kınayan ("Bir kariyer yerine, seni seçtim"), farkına varmamış bir anne, kızının hayatını yaşamaya çalışıyor, onu yapıyor. olmayı hayal ettiği balerin. Aynı zamanda, anne Nina'yı bir kişi olarak sakatlamaktadır. Gerçekleşmemiş ten-görsel bir kadın tam olarak şu şekilde davranacaktır: Ya sağa ve sola ailesini bir kariyer için feda ettiğini bağırır ya da Nina'nın annesinin durumunda olduğu gibi, aileyi bir kariyeri seçmediği için suçlayacaktır. kariyer.
Doğal görsel korku
Film şaşırtıcı derecede sistematik, ancak ilk bakışta birine bunun başka bir korku hikayesi gibi görünmesine rağmen. Natalie Portman, korku durumunu ve görsel halüsinasyonlarını izleyiciye mükemmel bir şekilde aktarıyor. Korku dolu kurgusal dünyasına girerken, yaşadıklarının bir aldatmaca değil, kendi fantezileri, gerçekliği çarpıtması olduğunu sistematik olarak anlıyoruz.
Yetişkin bir kız olan Nina hala annesiyle yaşıyor, odası pembe renklerle dekore edilmiş ve yumuşak oyuncaklarla dolu. Annem onu akşam yatağına yatırır ve yatmadan önce ona balerinli bir oyuncak bebek verir. Nina tamamen baleye yöneliktir, ayrıca süper özenle çevrilidir. Sonuç olarak, Nina'nın görsel vektörü gelişmedi ve doğal korku içinde kaldı.
Aşırı stres durumunda, Nina'nın buna dayanacak hiçbir özelliği yoktur. Bu nedenle, kız görsel halüsinasyonlar yaşamaya başlar: ona ayak parmakları birbirine yapışmış gibi görünüyor, sonra parmağındaki cildin soyulduğu vb. Nina yalnız kaldığında “korkunç resimler” peşine düşüyor: kan, karanlık, aynadaki canlanan yansıma, canavar vb.
Tipik görsel korkular çok sistematik bir şekilde gösterilir; örneğin, Nina'nın galadan önce son kez prova yaptığı sahnede, karanlığın doğal görsel korkusu: karanlık bir salonda yalnızdır ve aynadaki yansımasından korkar.
Toplam ebeveyn kontrolü
Annenin kızı üzerindeki tam kontrolü, kızın vektörlerinde hiç gelişmemesine yol açar. Kimseyle iletişim kurmuyor, aslında kapalı bir dünyada yaşıyor: arkadaşı yok, erkek arkadaşı yok, hiçbir yere gitmiyor. Nina'nın tüm hayatı ev ve tiyatro provaları ile sınırlıdır. Doğal olarak annesi tarafından manzaradan soyutlanan bir kız ona uyum sağlamayı öğrenmez. Anne her adımı kontrol eder, sürekli onu arayarak ve aynısını Nina'dan talep eder, kızın rejimi kesinlikle gözlemlemesini sağlar, pratikte onu kendisiyle yalnız bırakmaz. Anne, Ninino'nun vücudunu kişisel bir mülk olarak inceler. Nina'nın kim olacağına dair bir soru bile yok - yeni bir prima olarak büyümeli.
Deri vektörünün sahibi olan Nina, yalnızca "itaat etmeyi" öğrenir ve deri vektörünün tam gelişimi için eşit derecede önemli olan "bastırma" özelliğini bilmez. Nina'nın tek öğrendiği şey annesine itaat etmek ve emirlerine uymaktır. Önünde gelişmiş bir rasyonel cilt örneği görmeyen Nina, irrasyonel bir kendini sınırlama ve kendini kontrol etme içinde yaşıyor. Rasyonellik duygusu olmadığı için rahatlayamıyor. Gelişmemiş cilt, mazoşist eğilimlerde kendini açıkça gösterir: Nina sürekli olarak kendini incitir, kendini incitir, kanayana kadar kendini çizer.
Uyumsuz arazi
Nina, oyunun yeni prodüksiyonuyla ilişkili dışarıdan gelen stres ve baskıya dayanamaz. Gerçekleşmemiş cilt, rekabeti ve hayatta kalma mücadelesi ile zorlu cilt manzarasına uyum sağlayamaz. Etrafta pek çok rakip, kıskanç insanlar var, Toma Nina'dan memnun değil, üşüdüğü için onu eleştiriyor. Nina, ana rakibi Lily'nin rolü için yedek balerin olarak atandığı haberi karşısında şaşkına döner: Tom, Lily'nin Nina'nın yapamayacağı şeyi oynayabileceğini görür - gelişmiş, baştan çıkarıcı bir ten-görsel kadın.
Nina dansta deriden tene titiz, mükemmel bir tekniği var, ancak duygusallığı yok, siyah kuğu oynayamıyor çünkü görsel vektörü kesinlikle gelişmemiş ve sahnede fark edilmesine izin vermiyor. Toma bunu hisseder ve Nina'yı soğukluğundan dolayı suçlar.
Korkunç vizyon, kişinin kendisi, duyguları, duyguları, "sıska", "sıkı" bir cilt, cinsel hayal kırıklığı üzerinde tam mantıksız kontrol - tüm bunlar Nina'nın siyah bir kuğunun - cezbedici bir dişinin gerçekten şehvetli dansını yapmasını engeller.
Nina, bilinçsizce kendisini "tılsıma" görsel olarak "demirlemeye" çalışırken, tiyatronun eski primi Betty'nin soyunma odasına gizlice girer ve oradan rujunu, pudrasını ve diğer eşyalarını çalar (hırsızlık, gerçekleşmemiş veya stresli olduğunun başka bir işaretidir. cilt). "Senin gibi olmak istedim ve bana mutluluk getireceklerini düşündüm," diye itiraf ediyor Betty, prömiyerden önce batıl korku yüzünden hastaneye geldiğinde.
Çok geç…
Nina, tamamen irrasyonel özdenetim altında cilt vektörünü bırakması için gevşemesi gerektiğini fark etmeye başlar. Tom'un tavsiyesi üzerine mastürbasyon yapmaya çalışır, ancak annesinin sandalyede oturup odasında uykuya dalması onu durdurur. Aynı zamanda, annenin geceleri sık sık kızının başucunda geçirmesi nedeniyle Nina'nın halüsinasyonu mu yoksa kızının yanında gerçekten uykuya mı daldığı filmden anlaşılamıyor. Her halükarda, bu sahne Nina'nın annesinin kendisi üzerindeki tam kontrolüne dair iç duygusunu, en samimi anlarda bile rahatlayamama ve kendisiyle yalnız kalamama duygusunu çok iyi gösteriyor.
Lily Nina'ya gelip onu bara davet ettiğinde, annesi onu içeri almamaya çalışır, ancak kız muhtemelen hayatında ilk kez ona itaat etmez. Nina'nın bardan tek başına dönüp dönmediği ve Lily ile olan sahne onun halüsinasyonuydu ya da tekrar bir araya gelip gelmedikleri o kadar önemli değil. Nina, cilt vektörünün "bırakılmasına", üzerine hakim olan korkudan kurtulmaya çalışıyor, ancak bu zamana kadar zaten yetişkin, gelişmiş bir kişi ve daha önce sakat olanı düzeltmek için çok geç ve ergenlik döneminde.
Prömiyerin son sahnesinde Nina, Lily'yi öldürdüğüne inanarak (yine onun görsel "korku hikayesi" - bir halüsinasyon) karnına kırık bir ayna parçasıyla kendini yaralar.
Güzel bir performans sergiliyor, sonunda kahramanını sonuna kadar hissetmiş, tekniği ve duygusallığı birleştirmeyi başarmış, ancak elbette, cilt mazoşizminden ve görsel vektörde zirveye getirilen korkudan kurtulamayacak.
Ünlü filmlerin, edebi eserlerin kahramanlarının psikolojik özelliklerini ve kendi psikolojik özelliklerinizi sistemik bir bakış açısıyla değerlendirmekle ilgileniyorsanız, Yuri Burlan'ın Sistem-Vektör Psikolojisi üzerine ücretsiz çevrimiçi derslerine bağlantıdan kayıt olabilirsiniz:
