Maya Plisetskaya. Bölüm 1. Dying Swan'dan Firebird'e
Barentsburg'dan sonra adadaki ikinci şehrin çekici ismi olan Grumant City, kızı o kadar sevindirdi ki bir gün oraya kayaklarla gitmeye cesaret etti …
“Kendinizi alçaltmayın, kendinizi alçakgönüllü hale getirmeyin.
Totaliter rejimler bile geri çekildi, bu, takıntı, inanç ve ısrardan önce gerçekleşti.
Zaferlerim sadece o"
Maya Plisetskaya
Daha bir yaşında bile olmayan kızıl saçlı kız, beşiğin arkasına sıkıca tutundu ve ilk önce dadının sesinin ritmine uzanıp kaslarını çalıştırdı. Kısa süre sonra bacaklar o kadar güçlendi ki, büyükbabanın kocaman dairesinin koridoru boyunca parmak uçlarında küçük bir üretral cisim taşımaya hazır hale geldi. Botların ayak parmakları sürekli yere düşüyordu. Gelecekteki balerin, yorgunluğu bilmeden, yüksek yarım ayak parmaklarında bebeklikten koştu.
Ebeveynler, "Çocuğun takıma adapte edilmesi gerekiyor," diye karar verdi ve Maya'yı anaokuluna gönderdi. Üretral kız, doğası gereği genel rejime ve dadıların eğitimcilerle yaptığı baskılara uymak zorunda değildir. Bir keresinde anaokulu grubundaki bir yürüyüşten sonra Maya kayıptı. Kimseden izin istemeden eve gitti.
Üretral vektörü olan bir çocuk, tıpkı bir yetişkin gibi, kendi başına kararlar verir ve kendi doğasının ona söylediği gibi davranır. Dış baskının baskısı altına giren zihinsel üretral, bu baskıdan kaçma arzusuna odaklanır. İtaat edemeyen iç durum, fiziksel bedeni açıktan sokağa, nefret edilen engellerin ve duvarların sınırlarının ötesine iter.
Svalbard'da Yaşam
1930'ların başında, Maya'nın babası Başkonsolos olarak atandı ve Spitsbergen'deki kömür madenlerinin başına geçti. Oraya ulaşmak için Avrupa'nın yarısını dolaşmalı, iki hafta boyunca bir vapurla yelken açmalısınız. Kuzey Kutbu bölgesi, Maya ile kısa, parlak bir yazla karşılaştı, kolayca uzun karlı kışlara, altı aylık bir kutup gecesine ve kuzey ışıklarına dönüştü.
Barentsburg'dan sonra adadaki ikinci şehrin çekici ismi olan Grumant City, kızı o kadar sevindirdi ki bir gün oraya kayaklarla gitmeye cesaret etti. Üretral bir bebek ebeveynlere çok fazla sorun çıkarır. Korku duygusuna aşina değil, cesurca herhangi bir uçuruma koşuyor, çoğu zaman hayatını riske atıyor.
Ebeveynler bu geziyi bilmiyorlardı ve küçük üretranın çocuklarının dünyasının coğrafi sınırlarını genişletmesini kim yasaklayabilirdi. Svalbard'da telefon operatörü olarak çalışan annesi, kızının ortadan kaybolduğunu öğrenince hemen alarm vermeyi başardı. Kayakçılar bir kurtarma köpeği ile kurtarmaya geldi.
Uzun yolculuktan bıkan gezgin, dinlenmek için oturdu ve onu kaplayan rüzgârla oluşan kar yığını altında uykuya daldı. İnsan bulmak için eğitilmiş Yak köpeği olmasaydı, Maya, Andersen'in masal "Kibritli Kız" ın kahramanının kaderiyle tanışırdı. Köpek, uyuyan çocuğu rüzgârla oluşan kar yığını arasından çıkardı ve yakasından insanlara sürükledi.
Babanın ilkeleri
Plisetskikh ailesi, babalarının elinde tuttuğu maden ocağı ve konsolos başkanlığına rağmen her zaman mütevazı yaşadı. Dairedeki mobilyalar ve gerekli tüm ev eşyaları devlete aitti.
Sonra, 70 yıl sonra, zaman zaman Münih'te yaşayan ünlü bir balerin, Shchedrin'le birlikte kiraladıkları bir apartman dairesine sahip oldukları her küçük şeyden bir his uyandırmaya hazır olan sinir bozucu gazetecilere açıklayacak. onlara ait olan tek masa örtüsü, fincan veya kaşık. Üretral istifçilikle uğraşmaz, müzayedelere gitmez, antika ve mücevher almaz. Sıralamaya göre ona sunulurlar.
Bir keresinde, Noel'den önce Norveçliler Rus Konsolosu Mikhail Emmanuilovich Plisetskiy'e bir kutu portakal hediye etti. Eşinin iyileşmesine izin vermeden, Maya'nın babası paketi madencinin kafeteryasına götürmesini ve tüm çocuklara portakal dağıtmasını emretti. Annesi kızının ve kendisinin vitaminlere ihtiyacı olduğunu bildiği halde itiraz etmeye cesaret edemedi.
1934 yazında, Spitsbergen'e iki yıllık bir iş gezisinin ardından Plisetski'ler Moskova'ya döndü. Yol, kaldırımların temizliğiyle küçük Maya'ya çarpan, fırçalar ve sabunlu suyla yıkanan, faşist gamalı haçlarla standartların rengarenk, Marlene Dietrich'in ürettiği pantolonlu etekli bakımlı bayanlar yine Berlin'den geçiyordu.
Parlak, yarı havadar …
Maya ilk kez Svalbard'da başarılı oldu ve sahnede performans göstermeye devam etmek için karşı konulamaz bir istek duydu. Madenciler sıkı çalışmalardan sonra amatör performanslar için zaman buldular, amatör performanslarda oynayan yetişkinler ve çocuklar. O zamandan beri kız, oyunculuğu ve dansıyla ailesini taciz etti ve küçük bir daire onun ilk sahnesi ve bir prova odası oldu.
Moskova'ya döndükten sonra ailenin asıl endişesi kızlarının Moskova Koreografi Okulu'na olan kararlılığıydı. Rekabet küçüktü.
Valery Chkalov, Stakhanovites ve Chelyuskin kahramanları, 30'lu yaşların ortalarındaki kız ve erkek çocuklar için bir örnekti. Herkes, Stalin'in şahinleri gibi gökyüzüne doğru yükselmeyi ve Kuzey Kutbu'nda sürüklenmeyi ve kesinlikle Bolşoy veya Kirov tiyatrolarında dans etmemeyi hayal ediyordu.
Ülke ilk beş yıllık planını tamamlıyordu ve bale eski bir rejim anakronizmi olarak görülüyordu. Daha sonra, 60'larda, Sovyet balerin Maya Plisetskaya sayesinde balemiz "gezegenin geri kalanının ilerisinde" olacaktı ve şimdiye kadar SSCB'nin liderliği ve tüm halkın ilgisini çekmiyordu. düşünceler ülkenin sanayileşmesine yönelikti.
Deri uyumsuz üretra
Deride esnek ve ritmik, üretral tarzda hızlı ve dayanıklı olan yedi yaşındaki Maya, incelikli reveransıyla sınav yapanları etkiledi. Yaratıcı hayatı boyunca Maya Mihaylovna, koreografi okulunda gerçek bir bale okulu almadığı gerçeğinden muzdaripti.
Dansçının bu temel eksikliği, onu kendisi ve işi hakkında daha da talepkar hale getirdi: “Hayatım boyunca, çocukluğumdan beri gerçekten öğretilmediğim, profesyonel bir klasik okula duyulan özlemle yendi. Bir şey biliyordum, bir şeyi gözetledim, aklımla bir şeye girdim, öğütleri dinledim, tıkalı darbeler. Ve duruma göre her şey uyuyor ve başlıyor”[M. Plisetskaya "I, Maya Plisetskaya …"].
Deri vektörünün özellikleri balerini disipline ve saatler süren eğitime zorladı ve üretral her şeyi bırakıp havasız dans dersinden ve diğer uygulayıcıların yan bakışlarından kaçmak için çekti.
Yuri Burlan, sistemik vektör psikolojisi üzerine derslerde "Üretral vektörü olan bir kişiyi disipline zorlamak imkansızdır" diyor. Maya için herhangi bir bale eğitimi, ondan kaçtığı gerçeğiyle sona erdi.
Her zaman dans etmek istiyordu ve barakada bale adımları atmıyordu, bu da onları duygusal başlangıcın zararına otomatizmaya getiriyordu. Bir balerin görsel vektörü için sanat ve duygular olmadan varolmaz, her zaman ilk sırada yer almıştır.
Plisetskaya'nın birkaç ay boyunca birlikte çalışma şansı bulduğu koreograf ve öğretmen olan ünlü Agrippina Vaganova, Maya'ya "kırmızı karga" lakabını taktı. "Kırmızı saçları kırmızı olduğu için ve siyah çünkü Plisetskaya’nın öğrencisi dikkatsizdi ve nasıl konsantre olacağını bilmiyordu" [M. Baganov "Maya Plisetskaya"].
Maya'nın doğal yeteneklerine dikkat çeken Vaganova, onu Leningrad'a davet etti. Kendisiyle birlikte "Kuğu Gölü" balesini "şeytanın hasta olacağı şekilde" sahneleyeceğine söz verdi. Plisetskaya reddetti. Mariinsky'nin "taşra" aşaması aynı ölçekte değildi. Agrippina Vaganova yeni bir şey sunmadı ve Maya, Bolşoy sahnesinde klasikleri dans edebilirdi.
Balerinin üretral ve deri vektörleri arasındaki iç çatışma asla durmadı, ancak Maya Mihaylovna, baskın üretra değişmez kazanan olarak kaldığı kendi durumlarını kontrol etmeyi başardı.
Dying Swan'dan Firebird'e
SSCB'nin geçirdiği zorlu tarihsel aşamalar ne olursa olsun, ülke çocuk ve ergenlerin yetiştirilmesine her zaman büyük önem vermiştir. Erkekler ve kızlar sadece ideolojik ve kahramanca örneklerle yetiştirilmedi, klasik sanat her zaman yan yana gitti ve genç nesile kültürel değerler aşıladı.
Ülke, çocuklar için çocukların da yer aldığı birçok etkinlik düzenledi. Müzik okullarında, bale okullarında, sanat stüdyolarında, halk tiyatrolarında, yaratıcı ekip ve hobi gruplarında çocuklar ve gençler ilk mesleki becerilerini kazandılar. Maya'nın çocuk matinelerindeki ve konserlerindeki performansları gelecekteki bale kaderini belirledi.
Baleye düşkün olduğumu sana kim söyledi? - Maya Plisetskaya bir keresinde balenin dışında neye düşkün olduğunuz sorusuna cevap verdi: “Bu benim işim ve karşılığında para kazanıyorum. Ben o kadar balerin değilim, heykelleri daha çok seviyorum …"
Uzun ve başarılı bir balede yaşamış olan Plisetskaya'ya sık sık soruldu: "Neden kendi okulunu kurmadı?" Üretral kişi her zaman "bayraklar için" ileriye doğru çabalar, öğrencilerle uğraşacak vakti yoktur ve becerilerini ve deneyimlerini metodik olarak başkalarına aktarma arzusu yoktur. Psişik, uzun vadeli tekdüze çalışmaya adapte olmamıştır. Pedagojik faaliyette bulunmak, bilgiyi geleceğe aktarmak üretral kişinin doğasında hiç değildir. Genel olarak, baledeki üretral nadir, hatta benzersiz bir fenomendir.
Kural olarak, optik kutanöz bağı olan insanlar bale dansçısı olurlar. Disiplin, deri işçisi için o kadar değerlidir ki, bir gün sahneye çıkmak ve belirlenen sayıda pirueti "sökmek" veya Nureyev'in "uçuşuna" eşit bir sıçrama yapmak için tüm gün çalışmaya, kendi vücudunu eğitmeye hazırdır.
"Deri" balesinde, teknik, kişinin vücudunu kontrol etme yeteneği hayranlık uyandırır, ancak Maya Mihaylovna'nın her zaman takdir ettiği hiçbir ruh veya şey yoktur - sanat. Sanat, dans ettiğiniz şeye karşı tutumdur: dramatik imaj, karakter, rol.
Maya Plisetskaya gibi dans etmeyi öğrenmek için üretral vektörü olan bir balerin olarak doğmanız gerekir. Kendi icra tekniğine sahip değildi, dansı belirli bir tema çerçevesinde doğaçlamadır, koreograf ve ortaklarıyla kararlaştırılmıştır. Doğaçlamayı tekrarlamak imkansızdır, her zaman oyuncunun içinden, duygularına, zihinsel durumuna ve ilhamına göre gelir.
Eşsiz balerin görsel vektörünün gelişmiş özellikleri, kuşları gözlemlerken en ince nüansları kavramaya yardımcı oldu ve ardından özelliklerini dans sırasında doğru ve tanınabilir şekilde ifade etti. Kuğu, Martı ve Firebird resimleri bu şekilde doğdu.
İzleyici, oyunculuk çıktısı nedeniyle kendi boşluğunu doldurmak ve duygusal durumu dengelemek için tiyatroya gelir. Dans, bir karakterin içsel durumunu ifade edebilen, izleyicide bir duygu telaşı uyandıran, alkışlarla geri dönen, bu da oyuncunun boşluğunu dolduran özel bir sanat türüdür. Sahnedeki ve salondaki bir kişinin karmaşık psikolojik durumları çok basit bir şekilde açıklanmıştır.
Yuri Burlan'ın Sistemik Vektör Psikolojisi eğitiminde bir kişide nadir bulunan üretral, kutanöz ve görsel vektörler kombinasyonu hakkında daha fazla bilgi edinebilirsiniz. Bağlantıdaki ücretsiz çevrimiçi dersler için kayıt:
Daha fazla oku …
