Dahi, iblis, düşmüş melek … Rudolf Nureyev. Bölüm 1. Olympus'un Fethi
En iyi erkek bale rollerinin tümü repertuarındaydı. Günde beş saatten fazla uyumadı ve 20 yıl boyunca yılda 300 gösteriden vazgeçti. Tamamen baleye ve turne programına tabi bir kader … Hiç kimse eşsiz ve eşsiz Rudolph kadar yoğun ve aynı adanmışlıkla çalışamaz. Dünyanın en iyi sahneleri, koşullarının en tuhafını kabul etti ve benzersiz bir dansçıya muhteşem ücretler ödemeye hazırdı.
Hayattan elde edilecek en büyük fayda, hayatınızı
bizi geride bırakacak bir amaç için harcamaktır.
William James
Eşsiz olanı kiminle karşılaştırmalı? Çılgınlığı nasıl ölçersiniz? Herhangi bir kalabalığın içinde görünür olan, her harekette tutku saçan, her zaman bir gökkuşağı kadar parlak olan biri için hangi kelimeleri seçmelisiniz? Sıradanlıktan uzak, her zaman BİTTİ … Rudolf Nureyev'in hayatını, başarısının sırrını, doğasının eksantrikliğini Yuri Burlan'ın System-Vector prizmasıyla anlatacağız. Psikoloji.
Elma ağacından uzağa düşen bir elma
Doğduğu gerçeğiyle - doğudan batıya büyük bir ülkeyi geçen bir trende - Rudolph sıradan bir insanın çerçevesine uymadı. Ablanın ebe, ebenin doğum yapan kadın olduğu doğum başlı başına olağanüstü bir şeydir. Rudolph bunu her zaman özel bir işaret olarak algıladı ve Tanrı'nın ona yanlışlıkla olağanüstü bir kader vermediğini doğruladı.
Her ne kadar "Tanrı'nın verdiği" ortak söz, herkese ve her şeye rağmen kendi hayatını kuran biri için çok da geçerli olmasa da.
Büyük savaşı siyasi eğitmen olarak geçen babası, eve sağ salim döndü. Bu zorlu yıkım yıllarında bir kahraman-babanın çocuk için ne mutluluğu olmalıydı!
Yapabilirdi, ama yapmadı … Özünde bir siyasi eğitmen oldu - bir akıl hocası, bir rol model. Daha düşük rütbelerden sorumlu bir subay. Oğlu, ordunun binbaşı ve babasının onu yönettiği yere gitmek zorunda kaldı. Çocuk, babası tarafından icat edilen yetiştirme düzenine uymuyorsa, o zaman kelime veya elle düzeltilmesi gerekiyordu.
Khamet Nureyev rolünü böyle anladı. Siyasi eğitmenlik evi, sıkı bir ordu ilkesinin yürürlükte olduğu ordunun bir parçasıdır: "Nasıl olduğunu bilmiyorsan öğreteceğiz, istemiyorsan zorlayacağız." En kolay yol onu bir kemerle, sopayla veya yumrukla zorlamaktı.
Babanın Rudolph'u gerçek bir erkek olarak yetiştirme girişimleri beklenenden çok uzak bir sonuç verdi. Beş yıllık askeri cehennemden geçmiş olan binbaşı'nın başardığı en önemli şey, sonsuza kadar narin, hassas tenli görsel oğlunun ruhunda yerleşmiş olan ve hayatının senaryosunu büyük ölçüde önceden belirleyen korkudur. Sonuçta, elini çocuğa karşı kaldıran baba, ona sağlaması gereken en önemli şeyi - kişiliğin uyumlu gelişimi için çok önemli olan güvenlik ve güvenlik hissini - yok etti.
Babam geri döndüğünden bugüne kadar hafızamda çok sert, çok güçlü bir adam olarak kaldı, tıpkı nadiren gülen, az konuşan ve beni korkutan bir yabancı gibi güçlü bir çenesi ve ağır çenesi. Aklımda bile ona doğrudan bakmaktan hala korkuyorum”- bu, dansçının isminin zaten herhangi bir performansa ev sahipliği yaptığı bir zamanda kabul edilmesidir.
Baba ve oğul arasındaki çatışma, önde gelen vektörlerinin çelişkili muhalefetinden doğdu. Khamet Nureyev bir anal vektöre sahipti. Tecrübe aktarımına olan tutkusu işte uygulama buldu ve "saban" dan binbaşı rütbesine yükselmesine izin vererek onu ordu eğitim yöntemlerinin doğruluğu konusunda güçlendirdi. Onun dünya görüşünde, bir adama tartışılmaz değerlerin yaratıcısı rolü verildi: saygı duyulan bir işçi, bir aile babası, çocuklar için bir model. Doğası gereği tamamen farklı niteliklere sahip olan uzun zamandır beklenen oğul, siyasi eğitmen Nureyev'in anal değerler sistemine uyamadı.
Ruhu ile uçuş yapan bir dahi
Aynanın önünde dönüp annesinin ve kız kardeşlerinin önünde dans etmeyi seven ten-görsel bir çocuk için babası, hayatındaki ilk ciddi engel oldu. O zaman bile, halk dansları çemberindeki dersler, ebediyen aç bir çocuk için en büyük zevkti. Ve bu, evinde "erkek olmayan" faaliyetler için acımasız bir kırbaçla beklendiği gerçeğine rağmen.
Kişinin özlemlerinden vazgeçmemek için ne kadar arzu gücü olmalıdır! Ve bu yetişkin, otoriter bir kişiye karşı çıkan bir genç! Rudolph hayatta kaldı ve hatta çalışmalarına devam etti, savaş yıllarının tahliyesinin Ufa'ya getirdiği ünlü balerinden özel dersler aldı.
Annesi Farida, oğlunu mümkün olan her şekilde destekledi. Çalışma fırsatı bulamayan basit bir kadın, görsel vektörün sahibiydi. Duyarlı, şefkatli, fedakar, o zalim, zor zamanda bile güzelliği görebilen, çocuklarına özenle davrandı. Farida, doğuştan gelen görsel özelliklerinin prizmasıyla, fakir ve yetersiz bir yaşamda nasıl canlı şenlikli izlenimlere ihtiyaç duyduklarını fark ederek, çocukları "Crane Song" oyunu için Ufa Opera ve Bale Tiyatrosu'na götürdü.
Rudolph sadece yedi yaşındaydı, ancak olağanüstü bir zevk yaşadı. O anda, hayatının en güçlü ve her şeyi tüketen aşkı doğdu - bale için. Bu olay genç bir adam bile değildi, kaderini belirleyen bir dönüm noktası olarak algılanan bir çocuktu.
Hatırlayarak şunları söyledi: “Tiyatroya ilk gezi bende özel bir ateş yaktı, anlatılmaz mutluluk getirdi. Bir şey beni sefil bir yaşamdan aldı ve beni cennete kaldırdı. Sadece sihirli salona girdiğimde gerçek dünyayı terk ettim ve bir rüya beni yakaladı. O zamandan beri takıntılı hale geldim, "çağrıyı" duydum … Yaklaşık sekiz yaşımdan beri, dans dışında her şeye takıntılı, kör ve sağır olarak yaşadım … Sonra karanlık dünyadan sonsuza kadar kaçtığımı hissettim."
Yolun başlangıcı
Rudolph'un şefkatli ellerinde düştüğü ilk öğretmeni Anna Udaltsova, olağanüstü bir kadındı.
Yüksek düzeyde vektör gelişimine sahip bir cilt görsel güzelliği, doğuştan gelen eğilimlerini sahnede fark etti. Bir zamanlar Diaghilev grubunun baş baleriniydi, onunla tüm dünyayı dolaştı.
O zamanlar üç yabancı dilde akıcı ve büyük bir kültürel bagaja sahipti, bilgisini öğrencileriyle cömertçe paylaştı. Öğrencilerine sadece bale değil, müzik, tarih, edebiyat, coğrafya da öğretti … Hayatın kendisi Rudolph'a babasının çektiği acıyı telafi ederek ona hassas bir anne ve parlak bir öğretmen verdi …
En azından görsel vektörü, bir sanat bakanı için çok önemli olan dış güzelliği, maddi dünyanın güzelliğini görebilecek ve takdir edebilecek düzeyde gelişebildi. Rudolph'un olağanüstü yeteneklerini gören koreograf Udaltsova'ydı ve ağzından çıkan bir cümle daha sonra ancak binlerce hayran tarafından onaylandı: "Bu geleceğin dehası!"
16 yaşındayken yetenekli bir genç, Ufa tiyatrosunun corps de ballet'ine kabul edildi ve bir yıl sonra birçok bale yıldızının beşiği olan Vaganov Okulu'na kaydoldu. Çalışmanın ilk yılında farklı şeyler vardı: Rudolph'a "cahil" diyen bir öğretmenle yanlış anlama, taşradaki aşırı büyüme ile başkentin seçkin çocukları arasında bir çatışma, provalarda kendi beceriksizliklerinden gelen görsel gözyaşları ve başarmada inanılmaz cilt ısrarı amaç.
Hayat bir kez daha Rudolph'a bir armağan etti - Alexander Ivanovich Pushkin, Ufa külçesini benzeri görülmemiş yönlerle parlayan bir elmasa dikkatlice ve doğru bir şekilde dönüştürmeyi başaran akıl hocası oldu.
Geliştirilmiş görsel deri bağının anal vektörle kombinasyonu, A. I. Pushkin'in en yüksek profesyonel seviyeye ulaşmasını sağladı. O zamanlar dünyanın en iyi klasik bale öğretmenlerinden biri olarak biliniyordu. Alexander Ivanovich öğrencinin bireyselliğini mesleğin standardına göre ayarlamadı, ancak öğrencilerin doğal yeteneklerinin filizlerini sevgiyle geliştirdi.
Ünlü Amerikalı koreograf John Barker, Rusça'yı yalnızca Alexander Ivanovich ile konuşmak ve "ondan nasıl daha iyi bir öğretmen olunacağını öğrenmek" için öğrendi. Ve bu gerçek çok şey söylüyor …
Nureyev, evinde geceyi öğrenci yurdundan daha sık geçirdiği sevgili öğretmenini unutmadı. Rudolph'a göre, “Ruhu heyecanla ve dans etme arzusuyla doldurdu … Kombinasyonları sizi dans ettirdi, dayanılmazdı … lezzetli, lezzetli … Müziği duygularla ilişkilendirdi. Adımlar, jestler duygu ile doldurulmalıydı."
Başla, bitir … ve yeniden başla
İki tiyatro - Kirovsky (Mariinsky) ve Bolşoy - kapılarını koreografi okulunun yirmi yaşındaki mezununa açtı. Rudolph Mariinsky'yi seçti. Görünüşe göre kaderi sağlam bir başarı ve refah çizgisinde duruyordu. 1961'in ilk yarısında, uluslararası toplum ona dünyadaki en iyi dansçı unvanını verdi.
Vücudunu katı bir prova programına tabi kıldığı için, arzularını ve dürtülerini çağdaş Sovyet toplumunun hakim değerlerine nasıl tabi kılacağını bilseydi, belki de kaderi farklı bir şekilde ortaya çıkardı …
Ancak tiyatronun kapılarının ardında Rudolph, "alışılmadık" cinsel dürtülerini takip ederek kendisi kalmak istedi. Bugün bile, eşcinsel ilişkiler Rus üretral kas zihniyetinin temsilcileri tarafından doğal olarak reddediliyor. O günlerde, cinsel yönelimi, Rus balesinin yükselen yıldızını "sığınmacı" olmaya zorlayan nedenlerden biriydi. Dansçı, "Başka seçeneğim olmadığı için bir karar verdim" diye itiraf etti.
Hayatı "önce" ve "sonra" olarak ikiye ayıran adım, 17 Haziran 1961'de Le Bourget havaalanında atıldı. Uçak Londra'ya gitmeden önce turdan çıkan Nureyev, Fransız polisinden siyasi sığınma talebinde bulundu. İsteği kabul edildi.
"Kandaki güneş" ile asi iblis
Rudolph için "güneşteki yerini" fethetmek zorunda olduğu yeni bir yaşam başladı. Kimse onun için cennetin kapılarını açmadı, kimse yolu kırmızı halıyla kaplamadı … Ancak burada, West teninde, saatlerce süren provalarla yorulmaya çalıştığı kendisi olma fırsatını yakaladı, yeteneğini dünya çapında bir yıldızın kaidesine yükseltiyor. Olağanüstü bir altın anahtarla değil, yorucu rutin çalışmalarla dünya balesinin Olympus'una giden yolu açtı.
En iyi erkek bale rollerinin tümü repertuarındaydı. Günde beş saatten fazla uyumadı ve 20 yıl boyunca yılda 300 gösteriden vazgeçti. Tamamen baleye ve turne programına tabi bir kader … Hiç kimse eşsiz ve eşsiz Rudolph kadar yoğun ve aynı adanmışlıkla çalışamaz. Dünyanın en iyi sahneleri, koşullarının en tuhafını kabul etti ve benzersiz bir dansçıya muhteşem ücretler ödemeye hazırdı.
Geçmiş performansları arasında, Avrupa'nın en parlak prima balerinleri Margot Fontaine ile 15 yıl boyunca dans ettiği Londra Kraliyet Balesi de bulunmaktadır. İngiliz gazeteleri onlara "Tatar prensi ve İngiliz Leydi'nin düeti" adını verdi, aristokrat sınırlandırılmış Margot ile şeytani bir şehvet tutkusu Rudolph'un İngilizcesinde o kadar parlak bir kombinasyon vardı.
Guinness kitabında mutlak bir tiyatro kaydı kaydedildi: perde, Kuğu Gölü'nden ilahi Fontaine - Nureyev düeti ile 80 kez yükseltildi. Bir röportajda Margot Fontaine, Rudolph hakkında biraz alaycı bir şekilde ama derin bir saygıyla şunları söyledi: "Bir buhar makinesi gibi çalışıyor."
Yukarıda
1983'te Paris Büyük Operası, Rudolph'a özel bir statü sundu: yönetmen, baş koreograf, baş dansçı. Nureyev, düşmanlık, rekabet, entrika ve tiyatro ortamı için çok yaygın olan kancalarla parçalanmış bir topluluk aldı.
Bu, insanları kutanöz görsel bir vektör bağıyla birleştiren bir ekip için tipiktir. Hepsi başarıyı arzuluyor ve başkalarının üstünlüğünü taşımak zor. Erken yaşlardan itibaren büyük fiziksel aktivite, görsel vektörün yüksek bir gelişim düzeyine ulaşmasına izin vermez. Dansçılar ve balerinler genellikle suç ortaklığı ve merhamete meyilli değildir. Tüm çabaları, kariyer gelişimi ve kişisel başarıya yöneliktir.
Altı yıl içinde, yeni yönetmenin katı bir şekilde katı liderliğinde, dünyada ilk beşte yer alan bir bale grubu kuruldu. Rudolph bir kez daha herkese yeteneğinin çok yönlü olduğunu gösterdi. Ünlü atlama uçuşu, Hollywood'da çekim yapma, koreograf olarak çalışma, topluluk yönetme veya senfoni orkestrası yönetme gibi, hiç kimse gibi en yüksek zirveleri nasıl fethedeceğini bilmiyordu.
Aksi olamazdı, çünkü ünlü Fransız koreograf Roland Petit'e göre Nureyev “… mesleğinde kendini yakan bir adamdı … sanatına ve hayatına aşık, dişlerini kemiriyordu. Öyle bir öfke ki bu aşktan öldü."
Bale hakkında bir kereden fazla yazan eleştirmenler, görünüşü dans sanatını iki döneme bölen bir kilometre taşı haline gelen Nureyev'i bir iblis olarak adlandırdı. Kadın soloları arasındaki duraklamaları dolduran, kendine has özellikler kazanan erkek dansı gölgelerden rampaya çıktı. Daha önce dansçılar, balerin çevresinin bir parçasıydı, destek ve arka plan sağlıyorlardı. Rudolph ilhamla, tutkuyla dans etti, sahnedeki tüm arsa çatışmalarını duygusal olarak yaşadı.
Dansçı cilt bedenini tekniğin bir özelliği olarak kullandı. Çok güzeldi ve Nureyev bunu vurgulayabildi. O, bale tarihinde çıplak bir vücut üzerinde tek parça mayo giyen, ilk çıplak gövde ile sahneye çıkan ilk kişiydi. Rudolph tarafından klasik dansa teknik olarak yeni birçok unsur getirildi. Havada gezinerek (yükselme) atlayışı eşsiz kaldı, yüksek yarım parmaklar üzerindeki duruşları ve dönüşleri bale tekniğinin standardı olarak kullanıldı ve hizmet etti. Bu tezahür eden yenilik, her şeyde ilk olma arzusu, tüm gezegenin önüne geçme arzusu, bu yüzden cilt insanlarının karakteristik özelliği.
"Dahi, iblis, düşmüş melek … Rudolf Nureyev. Bölüm 2. Düşmüş Melek ".
