Salvador Dali: absürdün dahi tiyatrosu. Bölüm 2
Salvador Dali'nin erken bir aşamada yetiştirilme şekli, babanın ve özellikle annenin kendi elleriyle gelecekteki sanatçının görsel korkularının temelini güçlendirdiğinde, çocuğa okuma yazma bilmeyen ebeveyn yaklaşımının açık bir örneğidir. Hayatı boyunca korkularından asla ayrılmadı, onları salladı ve karanlık gerçeküstü motiflerle ifade etti.
Bölüm 1
Salvador Dali'nin erken bir aşamada yetiştirilme şekli, açık bir pedagojik yanılsama ve bir çocuğa okuma yazma bilmeyen ebeveyn yaklaşımının bir örneğidir; baba ve özellikle de anne, kendi elleriyle, çocuğun görsel korkularının temelini güçlendirdi. gelecekteki sanatçı. Hayatı boyunca korkularından asla ayrılmadı, onları salladı ve karanlık gerçeküstü motiflerle ifade etti.
Dali, çekirge korkusu da dahil olmak üzere birçok kompleks ve fobiyle tanınır. Erken çocukluk döneminde travma geçiren görsel vektörü, bu şekilde tepki vermiş ve duygusal bir çocuğun böcekleri görünce dehşet patlamaları yaşamasına neden olmuş olabilir. Seyircilerde herhangi bir fobi, derin bir ölüm korkusuna, yenilme korkusuna dayanır. Müstakbel ünlünün sınıf arkadaşları onun bu zayıflığından yararlanmayı başaramadı ve böcekleri cebine, yakasından ya da burnunun üstüne koydu.
Görsel vektör, sanatçının vektör setinde açıkça mevcuttur ve genellikle duygusal ağlama ile ifade edilir. Dali, gençliğinde, içsel deneyimlere maruz kaldığında, bahçenin tenha bir köşesinde bir yerlerde ağlamayı severdi.
Görünüşe göre "küçük kardeşlerimize" kesinlikle hiç ilgisi yoktu ve sanatçı, dünyanın ses algısıyla, çürüyen cesetlerini canlı bütünlükten çok tuvallerinde tasvir etmeye ve kuğularla deneyler yapmaya, patlayıcılar bağlamaya daha meyilliydi onlara. Bu tür ifşaatlar The Diary of a Genius metninde bulunabilir. İçinde ne olduğuna dair merakla birleşen anal sadizmden yoksun değildi.
Küçük Dali anal şikayetlerden yoksun değildi. Ebeveynlerin bir ağabeyi tercih etmesi doğal olarak El Salvador'u travma geçirdi. Sonra, ikincil rollere itilmek istemeyen ve anal inatçılığı nedeniyle, yetişkinler adına her türlü nezaket arayarak çeşitli numaralara başvurdu.
Biyografiler, Dali'nin çocukluğundan beri başına gelen öfke nöbetlerini not eder. Bir şeyden hoşlanmadığı zaman, kendi içinde şiddetli öksürük nöbetleri yarattı; bu sırada babası, başka bir oğlunu kaybetmekten korkarak umutsuzluğa düştü. Bir yandan, böyle bir davranış, üretral olarak kendini ilan etme, “evin lideri” olan “aşırı büyük ebeveynlere” hatırlatmak için bir istek olarak yorumlanabilir. Öte yandan, ses vektörünün bir özelliği olarak sessizliğe ve yalnızlığa olan tüm sevgisiyle, Salvador seyircisi kendisine sürekli ilgi talep etti ve onu herhangi bir açıklayıcı biçimde ve fiyatta arıyordu: gergin öksürükten başını sertçe vurmaya nesneler.
Dali, 3 yaşında resim yapmaya başladı. 10 yaşındayken zaten yerleşik bir sanatçıydı. Oğlan sanat okuluna gönderildi. Sınıfın etrafında koştu ve mermer bir sütuna koşarak başını vurdu. Ne olduğu ve neden yaptığı sorulduğunda, Salvador kanlı bir alnıyla ayakta durarak cevap verdi: "Çünkü kimse benimle ilgilenmedi."
Salvador ailesine bunu her şekilde yaptırdı. 8 yaşındayken, enürezis rahatsızlığı olmadan, bir şeyi reddederlerse yatağı ıslattı.
Dali'nin hayatı ve çalışmasıyla ilgili araştırmacılar, odanın herhangi bir yerinde küçük bir ihtiyacı bilerek giderebileceğini belirtiyorlar. Çocuğun bir onay girişimi ve zorlu anal babaya bir işaret olarak bu eylemi, üretral doğası tarafından kesinlikle haklı çıkarılır. Küçük lider bölgesini işaretledi. Herkes burada kimin yetkili olduğunu bilmeli ve ona bir kral veya lord gibi davranmalı.
Hayvan düzeyindeki bu tür eylemlerle, Dali çocuğu bilinçsizce, küçük prens için sadece koruyucu-vekil olduklarını anlamalarını sağladı. Ebeveynler onu her şeyde şımartmaya çalıştı ve evde sadece küçük Salvador hüküm sürdü. Özellikle babasıyla ilişkiler, annesinin ölümünden sonra kötüleşti ve daha sonra Dali Sr. ile Dali Jr. arasında tam bir kopuş yaşandı.
Dali her zaman sersemletmeyi sevmiştir. Öngörülemezlik, onun kolundaki kozudur. Öyleyse, hiç de utanmadan, sürrealizmin kralı, şaşkın konuğu olan ve İspanyol turu sırasında Mağribi kalesindeki sanatçıya davet edilen Sovyet besteci Aram İlyiç Khachaturian'ın önünde çıplak görünebilirdi. Hoparlörlerden gürleyen, kılıcı sallayan, paspas kullanan, deli gözlerle parıldayan ve eski aynalarda yansıyan "Sabre Dansı" nın altında Dali, salonun bir kapısından atladı ve diğerine kayboldu. Bundan sonra, giren uşak, Sovyet konuğuna resmi seyircilerin sonu hakkında bilgi verdi.
Sanat eleştirmenleri, Dali'nin erken çocukluktan itibaren megalomani takıntı haline getirdiğini, maestronun kralın kıyafetini giyme ve hayali konularda konuşmalar yapma sevgisine atıfta bulunmaktan kaçınamazlar. Dali'nin olduğu üretralin, kabilesi, insanları, sürüsü olmadan var olamayacağını bilmiyorlar. Genel olarak, en saçma ve çirkin kıyafetleri giydirmek ve giymek, görsel korkuların bir tezahüründen başka bir şey değildi.
Çevresindeki büyük provokatör Salvador Dali sıradan bir insan olarak kaldı, ama dışarıdan biri ortaya çıkar çıkmaz bir "Dali maskesi" taktı ve kışkırttı, şok oldu, şok oldu, neden olmasın? Sonuçta, "hayat dikkatle planlanmış bir aldatmacadır."
Üstünlüğünü belirleyen Dali, grubun ilk kişisi, lideri, kralı, kralı olarak doğal rolünü tam olarak oynadı. Ve hayranlarının ve düşmanlarının şahsındaki bütün sürü ona itaat etti. Her tiyatrocu bilir: Kral, çevresi tarafından oynanır. Ve maestronun çevresi, ne kadar akıllıca manipüle edildiğinden şüphelenmeden, kralı oynadı, ancak sanatçının birlikte oynamaktan başka seçeneği yoktu.
Çocukken ermin, oyuncak taç, asa ve küre ile kaplı bir manto almış olan Dali, kraliyet imajında o kadar rahat hissetti ki, bir yetişkin olarak bile onlardan ayrılmak istemedi.
Kraliyet kıyafetleri içinde üretral şekilde giyinmeyi severdi. Herkes Dali'nin modayı ve ona standart olmayan yaklaşımını dikte ettiğine inanıyordu. Sürüdeki rütbesini bilinçaltında çocuklukta belirleyen maestro, lider olarak bir manto, taç veya eğimli bir şapka giydi. Doğru, Dali'nin bir asa yerine, resimlerinde en sevdiği bir hayvan olan gergedanın boynuzundan yapılmış muhteşem bir bastonu, bir melek şeklinde bir kafaya sahipti. Hayatı boyunca bastonla ayrılmadı ve bir keresinde neredeyse kırdığında neredeyse bir kuaförü öldürdü ve sandalyeyi dikkatsizce indirdi.
Kimsenin liderin niteliklerine tecavüz etme hakkı yoktur. Bu, onun rütbesinin ihlali anlamına gelir. Ödül, mücevher, rütbesini vurgulayan her türlü aksesuar gibi şeylere, özellikle güvendiği kişiler dışında kimsenin dokunmasına izin verilmez.
Ne yaptıysa - resim, heykel, takı tasarımı ya da reklam - dünya vizyonunu taşıdı, kendi vektörlerinin yelpazesinden geçti. Her şeyi mükemmel bir şekilde bilen ve hatta kocasının bir paranoyak imajını yaratmasına yardım eden Gala, Sürrealizm Genius'u adlı tüm iç çok heceli makineyi kontrol etti. Figueres'ten genç bir ressamın kendisine tabi olacağını tahmin ederek, tüm gereksinimlerini yerine getirecekti, o, karısı ve ilham perisiydi, gelecekteki dünya ünlüsü Salvador Dali'yi şekillendiren büyük heykeltıraş gibi, beyin ve finans müdürü oldu. sürrealist imparatorluğu.
Bu çiftin kiminin Pygmalion ve kimin Galatea olduğu görülecek. Sonuçta, bilinmeyen zavallı sanatçı Dali'yi milyoner Dali'ye dönüştüren Gala idi. Bu harika ortaklık oyunu 50 yılı aşkın süredir devam ediyor.
İkinci ilham kaynağı, küçük El Salvador'un yazı ailesiyle geçirdiği Costa Brava'da küçük bir kasaba olan Cadaques'ti. Rüzgarın ve denizin oluşturduğu yarıklar ve oyuklarla, güneşin hareketiyle şekil ve rengini değiştiren eşsiz bir doğa manzarası. Kayaların üzerindeki gölgelerle oynayan güneş, çocuğun görsel hayal gücünde bir dizi tuhaf yaratık ve olay örgüsüne dönüşen, geleceğin büyük sürrealistinin resimlerinde renklerin tonlarını ve tonlarını önceden belirleyen parıltı yarattı.
Daha sonra, çocuğun bilinçaltında yakalanan, Freudcu psikanalizle tatlandırılan ve Nietzsche'nin münhasırlık fikriyle terbiye edilen görsel korkular ve sağlam fantazmagoriler biçimindeki bu metamorfozlar tuvallere aktarıldı, abartıldı ve tamamlandı, tüm dünyayı ikiye böldü. Dalian hayranları, kıskanç ve açık sözlü rakipler.
Oğlan 8 yaşındayken, aile başka bir daireye taşındı ve hevesli ressamın ilk atölyesini kurduğu evin en üst katındaki terk edilmiş bir çamaşır odasının binasında "krallığı" vardı.
Geriye sadece küçük Dali'nin olağanüstü performansına şaşırmak kalıyor. Kimsenin onu rahatsız etmediği çatı katındaki çamaşırhanede son derece "karanlık dolabını" buldu. Orada gürültülü güney kentinin karmaşasından, aşağıdaki alışılagelmiş cahil hayatıyla kaçtı. Tavan onun sonik piskoposluğu oldu. Üretral, gerçek ve mecazi anlamda Dali, her zaman umutsuz bir tutkuyla yukarı doğru koştu, büyüklüğü ve gerçek dehasıyla herkesten daha fazla yükselmeyi tercih etti.
Diğer bölümler:
Salvador Dali: absürdün dahi tiyatrosu. Bölüm 1
Salvador Dali: absürdün dahi tiyatrosu. 3. bölüm
Salvador Dali: absürdün dahi tiyatrosu. 4. bölüm
