Marina Tsvetaeva. Seninle geçirdiğim saat bitti, sonsuzluğum seninle kalıyor. Bölüm 1
Marina Tsvetaeva'nın yaşamı ve çalışması, bir kişinin yaşam senaryosunun iki baskın vektörün (üretral ve ses) kombinasyonuyla canlı bir sistemik örneğidir. Mozart ve Puşkin, Yesenin ve Vysotsky, Mayakovsky ve Christ, Blok ve Tsvetaeva. Psişiklerinde uyumsuz olanı birleştirerek, çeşitli karmaşıklık derecelerindeki bu insanlar yaşamlarını "ölüm senaryosu" olarak yaşadılar …
Sevmek, bir kişiyi Tanrı'nın istediği gibi görmektir
ve ebeveynler yapmadı.
Marina Tsvetaeva
Önsöz yerine
Marina Tsvetaeva'nın yaşamı ve çalışması, bir kişinin yaşam senaryosunun iki baskın vektörün (üretral ve ses) kombinasyonuyla canlı bir sistemik örneğidir. Mozart ve Puşkin, Yesenin ve Vysotsky, Mayakovsky ve Christ, Blok ve Tsvetaeva. Psişiklerinde uyumsuz olanı birleştiren bu insanlar, çeşitli karmaşıklık derecelerinde hayatlarını "ölüm senaryosu" yaşadılar, ne olduğunu anlamak için zamanları yoktu veya bilinçsizce ölümcül bir risk aldılar.
***
Leo Tolstoy'un ölüm haberi Moskova'yı sarstı. Kalabalıklar arasında toplananlar, "Kahrolsun idam cezası!" ve Kazakların dağılmak üzere kovulduğunu fısıldadı. Büyük yazarın cenazesine gitme arzusu çok doğal görünüyordu, ancak baba kategorik olarak kızların evi terk etmesini yasakladı. Ayaklanmalar mümkündür. En büyüğü için babasının yasağı hiçbir şey ifade etmiyordu. En küçüğü kız kardeşini ateşe ve suya doğru takip etmeye hazırdı. Marina babasının ofisinde saklanmasını bekledikten sonra şimşek çakarak kapıya koştu. Asya ayakkabılarıyla soğuğa atladı - boş, asıl mesele kız kardeşine ayak uydurmak.
Arkadaşlarından otuz ruble temin eden kızlar, mucizevi bir şekilde, Lev Nikolaevich'in cesedinin bulunduğu tabutun beklendiği Tula yakınlarındaki Kozlov Zaseka istasyonuna bir tren bileti aldı. Moskova'nın tamamı Tolstoy'a veda etmeye gitti. İkon yoktu ama çoğu vaftiz edildi. Merhum. Tolstoy sarı ve sessiz yatıyordu. Asya güçlükle yürüyebiliyordu, hafif ayakkabılarında ayakları buz topaklarından donmuştu. Marina soğuk hissetmedi. Cenazeye kalmamaya karar verdiler ve Moskova'ya döndüklerinde Trekhprudny'deki ev çoktan uyuyordu. Profesör I. V. Tsvetaev, kızlarının bu sınırını asla öğrenmedi.
Karanlık piyanonun üstünde ikimiz varız (M. Ts.)
Marina, annesinin ölümünden sonra nihayet kontrolden çıktı. Spartalı yaşam tarzı ve Maria Alexandrovna'nın evde empoze ettiği Alman disiplini, en büyük kızı esaret altındaymış gibi tuttu. Ve bir aşk tutsağı olmasına rağmen, kızlar annelerine tapıyorlardı, Marina ölçüsüz acı çekti. Saatlerce oturmak, ölçekler öğrenmek ve mürekkep uygulamak onun mizacı mı? Anne, kendi imajı ve benzerliğiyle Marina'dan bir piyanist yarattı ve dört yaşındaki bir çocuğun "tekerlemeler" mırıldadığı gerçeğine fazla önem vermedi. Hatta kızının aile çevresi içindeki ilk çekingen şiirsel girişimleriyle alay etti: “Uç, kıskanç atım, beni oraya götür! Nereye gitmeli? " O zaman yanıt henüz Söz tarafından olgunlaşmamıştı:
Kısıtlamasız bir at, Tam yelken! -
Yarın gideceğim, atalar olmadan toprağa, - sadece 15 yıl sonra yazılacaktır.
Marina için, müzik notasını ölçen metronomun tıklamaları en gerçek işkenceydi. Tsvetaeva, müzik yapmaktan duyduğu tiksintinin üstesinden gelemedi. Ama dört yaşından itibaren mükemmel okudu. Söz onun kurtuluşu oldu. Altı yaşında Puşkin'in favorisi - "Eugene Onegin". Anne yine kızgın: Ters bir çocuk Tatiana'da neyi anlayabilir? Marina ilk aşk mektubunu tam o sırada altı yaşında kardeşinin öğretmenine yazar.
Kalbindeki görsel sevgi deposu tükenmez. Küçük Marina sürekli olarak bir oyuncak bebeğe, kediye, kukla köpeğe, oyuncuya ya da üvey kardeşe aşık oldu. "Göğüs deliğindeki" ateşle gerçek aşktı. "Doğmayı ve doğmadan önce" olmayı seviyordu. Kalp kırılana kadar her seferinde fiziksel acıya. Annenin kızının sevgisini kabul etmemesi işkence olarak algılanıyordu ve Maria Alexandrovna duygularını göstermeyi, kızını bir kez daha okşamayı, kızını övmeyi gerekli görmedi. "Ben annemin en büyük kızıyım ama sevgili ben değilim."
Nadia'yı görmek için öl
Marina'nın zengin görsel hayal gücü, çocukluğundan beri kendisine yakın olan kişilere fantastik özellikler kazandırmıştır. Babasının ablası güzel Valeria bir peri ya da cadı gibi görünüyordu. Kasvetli "yarı büyükbaba" Dmitry Ilovaisky, kendisi için bir anıt, Old Pimen. Kızı Nadia Marina'ya bayılıyor, güzel ve büyülü görünüyor. "Nadya, canlı, - kestane rengi ve pembe, nar pelerininde güneşte bir şeftali gibi her türlü yanan kadife."
Marina, annesi Maria Alexandrovna gibi tüketim için tedavi gördükleri İtalya'daki Nadia ve kardeşi Serezha ile yakınlaştı. Yaştaki önemli farklılığa rağmen, aralarında yakın bir duygusal bağlantı vardır. Ve aniden, birdenbire, Nadya ve Seryozha aniden soğuk Rusya'ya gitti. Kısa bir süreliğine ayrıldılar.
Marina, Seryozha ve Nadia'nın ölüm haberine inanmayı reddediyor. 12 yaşındaki Marina, Nadia'yı her yerde görmeye çalışırken kelimenin tam anlamıyla hayal görüyor. "Nadia'yı görmek için öl" - bu şekilde adlandırıldı, iki ve ikiden daha sert bir şekilde, "Babamız" gibi, soruyu uykumdan cevaplayacaktım: En çok ne istiyorum. Peki sırada ne var? Dahası - hiçbir şey - her şey. Bak, gör. Daima bak."
“Ne kadar ağlasam da, nasıl yalvarsam da yalvarsam da, ne kadar beklemiş olsam da Nadia'yı hiç görmedim - tüm koridor dönüşlerinde, zürafanın her hayali gürültüye, sese karşı başının dönüşü; nasıl durursa dursun - kararlı, köklü bir tazı - hala günlük yürüyüşümüzde aynı açıklıkta, diğerleri topu yakalarken; gardıroplar arasındaki bölmede ne kadar hırsızca büyümüş olursa olsun, şimdi geçmem gereken; yedi yüz yıllık tahta aptal ve makul bakirelerin elverişli tütsü perdesinin arkasına nasıl bakarsa baksın ve daha da ısrarcı bir şekilde kendi gözlerinden atlayarak - umut verici perdelerde.
Bir yıl sonra, aynı tüketimden, Maria Alexandrovna, Nadya gibi acı bir şekilde ölür.
Duygusal bir bağlantının kesilmesi, çocuklukta görsel vektörü, vizyonu olan bir çocuğun ana algılayıcısının ilk etapta acı çektiği zihinsel bir darbedir.
Marina birbiri ardına yaşadı, bu güçlü kırılmalar miyopluğunun doğal nedeni oldu.
Ölmek üzere olan anne çocuklarına "gerçeğe göre" yaşamaları için miras bıraktı. Marina bu gerçeği - kalp dürtüleri üzerindeki yasaklar zincirini - kabul edemedi ve kabul etmedi.
Özgür düşünce ve küstahlık, spor salonunda Tsvetaeva'nın ününü kazandı. Öğretmenler, herhangi bir numara beklenebilecek inatçı öğrenciyle iletişim kurmaktan korkuyorlardı. Bazen saçının samanını boyadı, sonra saçını kel kesti ve çirkin siyah bir başlık taktı. Baba, kızını etkilemenin hiçbir yolunu görmedi ve gramer okullarını değiştirdi. Küstahlığa rağmen, Marina bazı konularda, örneğin tarihte çok iyi çalıştı - zekice. Onun için ilginç olan şey, iyice biliyordu, öğretmen yerine dersi öğretebilirdi, kız öğrenciler Marina'yı ağızları açık dinlediler.
İnsanları olduklarından daha iyi görmek, başkalarında inanılmaz niteliklere bürünmek, cömert ruhunun yeteneği Marina Tsvetaeva'nın ayrılmaz bir özelliğidir. Hayal kırıklıkları vardı, ama burada Marina tarafında bile her zaman vardı: "Peki, arkadaşlar?" Geçmişte hiçbir şikayeti yoktu ve geçmişte yaşamıyordu. Sadece geleceğe doğru! 14 yaşındayken, Marina'nın çelişkili karakteri tamamen şekillendi: enerji ve Spartalı alışkanlıklarda bir atılım, ilk gelenlere tam anlamıyla sevgi verme arzusu ve yaşam olaylarından tamamen kopma, küstahlık, her şeyi tüketen tutku ve merhamet.
İşim vatana ihanet, benim adım Marina (M. Ts.)
Yuri Burlan'ın sistem-vektör psikolojisi açısından, böyle bir zihinsel yapı, üretral, ses ve görsel vektörlerin bir kombinasyonu ile belirlenir. Üretra ve ses birbiriyle karışmayan dominantlardır. Sınırsız bir hayatın yerini tam bir ilgisizlik, kendine dalma, olanlardan tamamen kopma aldığında, insan hallerindeki ani değişimin nedenidirler.
Tutkulu kendini verme, birisinin komşusu için çılgınca sevgi, bir çevre olmadan var olamama ve hemen - herkesin kovulması, yalnızlığa çekilme, ki bu hem bir lütuf hem de bir lanettir. Yaratıcılık için iyidir. Yaratıcılık dolu değilse, geri dönüşü olmayan bir kara deliğin içine çekerek lanetleyin. Üretradan sese ve tam tersine hızlı geçişlerde, "değişim" den aynı "ihanet" bulunur.
15 yaşındaki Tsvetaeva, arkadaşı Pyotr Yurkevich'e yazdığı bir mektupta “Nedenini bilmeden yaşamak küçük düşürücü” diyor. Kız-şairin düşüncesi, varlığın anlamının anlaşılmazlığına karşı dövülür ve aniden hayata, dünyevi, tutkulu aşka keskin bir yükseliş. Bir dakika - ve "iyi çocuk" a olan aşk ilanı hazır ve buna karşılık olarak klasik Onegin kınaması: "ilk itirafı riske attın, ki bu ihtimali benim başıma gelmedi" …
Farklı kafalar, farklı kalpler, farklı yaşam hızları. Daha sonra Yurkevich aklını başına toplayacak, ilişkiyi yenilemeye çalışacak - nerede olursa olsun, Marina zaten tamamen farklı bir yaşamda, farklı bir durumda, "iyi çocuk" Petya'dan neredeyse hiç hatırlama yok. Gündemde tamamen farklı bir çocuk var - doğası gereği ona yazgılı, kırılgan ve hasta, yakışıklı bir "prens", bir hava şövalyesi, onu yok eden soluk, ölümcül bir ikamet etmeyen. Ama daha sonra, tamamen mutlu olduklarında.
Ve gözlerimin yeşili ve saçımın altını … (M. Ts.)
Marina'nın görünümü, karakteri kadar değişkendir. Tsvetaeva artık altın rengi saçları ve bir büyücünün gözleri ile ince bir güzellik olarak görünebilirdi, şimdi bedensiz bir "kırbaç", şimdi kamburlaşması ve miyopluğunun onu yıllarından daha yaşlı hale getirdiği somurtkan, sert bir kız. Zihinsel, su ve yağ gibi karışmaz, vücutta kendini göstererek onu tanınmayacak şekilde değiştirdi.
Fotoğraflar güçsüzdür. Onları Marina'yı görenlerin sayısız tanımıyla karşılaştırmaya değer ve fotoğrafta tasvir edilenin, kız kardeşi, sevgilisi, sevgilisinin tarifindeki ile aynı olduğuna inanmak imkansız. Ya "Mısırlı bir çocuk", şimdi inanılmaz derecede kadınsı bir güzellik, yürüyüş ağır, yavaş, şimdi uçuyor, duyulmuyor. Ne kadar güzel, uzağa bakmak imkansız ve burada "yüz ağır, soluk, kayıtsız" ve sonra tekrar "Vatikan freskindeki sayfa".
Filozof ve sanat eleştirmeni NA Yelenev, Marina'yı ilginç bir şekilde anlatıyor: “Benim için Marina'nın anatomik doğası öyleydi ve öyle kalıyor: başı, bir düşünürün başı gibi, farklı yüzyılların, kültürlerin ve milletlerin kombinasyonlarını ifade eden ilham aldı. Eller … Nefret dolu bu tür eller sadece toprak sahiplerinin mülklerini değil, aynı zamanda eski dünyayı da yaktı. " Ette ses ve üretral vektörler. Marina 1906'da şöyle yazıyor: "Aileniz," sıcak bir köşe "olmadan yaşayabilirsiniz, ancak devrim olmayacağı konusunda nasıl uzlaşılabilir?" Ve dahası: "Sevgili eski evimizin nasıl yandığını ne büyük bir zevkle seyrederdim!"
Karşı, aleyh, aleyhte! (M. Ts.)
Hiçbir zaman "aptal, aptal ve her zaman yanlış" olan çoğunluktan yana olmadı. "İlk Hıristiyanların olduğu günlerde paganizme karşı, Katolikliğe karşı, egemen din haline geldiğinde ve açgözlü, ahlaksız, temel hizmetkarlarının kişiliğinde bayağılık haline geldiğinde, Napolyon cumhuriyetine karşı, cumhuriyet için Napolyon'a karşı, kapitalizme karşı sosyalizm adına … sosyalizme karşı, ne zaman uygulanacağına, aleyhine, aleyhine!"
Ve bundan hemen sonra, Moskova'nın ortadan kaybolduğunu hayal ediyor ve onun yerine, mitingleri, kolerayı ve sinematografiyi hemen unutmak için yaratıcılığın yalnızlığı, Elbrus'un zirvesi … Yalnızlık, üretranın laneti, tek başına olmayan bir lider. paket, yalnız bir kurt ve aynı zamanda Word'ü yaratan sesten zevk alın. Marina son derece sese odaklanmış, odasında bir kurt derisi yerde ve masada bir Napolyon büstü ile saatlerce oturuyor. Yazar.
Tsvetaeva, devrimi halkın aç karnını doldurmak için bir araç olarak görmüyor. "Rus Anayasası için ölmek mi? Ha ha ha! Promethean ateşini istediğimde neden o bir anayasa! " Kanunlar ve kısıtlamalar Marina'nın psişik özüne yabancıdır, üretral irade kutanöz kanun üzerinde. Devrim, Bonapartizm'in hayal ettiği gibi hasta olan kızdan farklı bir kılıkta geldi, ancak umutsuzluğun, açlığın ve yalnızlığın en karanlık günlerinde bile Marina, duvar kağıdı parçalarına, gazete parçalarına sürekli yazdığı şiirlerle kurtarıldı. Şiir bittiğinde hayat sona erdi.
1908'e gelindiğinde, Rusya'da devrimci duygular azaldı, Nietzscheci bir "değerlerin yeniden değerlendirilmesi" yapıldı, düşünceler "toplumsal cinsiyet sorunları", kadınların özgürleşmesi ve özgür aşk tarafından yönetiliyordu. Marina on altı yaşında ve baba, kızının "özgür evliliği" olasılığından korkuyor. Sohbetleri düzenleme girişimleri sadece kızı rahatsız eder, özgürleşmeyle ilgili tüm bu sapkınlığın, tutkulu ruhu ahlakın herhangi bir "anayasası" tarafından engellenemeyenle hiçbir ilgisi olamaz. Vekh felsefesi Rusya'da olgunlaşırken Marina'nın yeni bir aşkı var!
Vladimir Nilender ile. Tsvetaeva'nın yaratıcılığının hayranları, bu adamla parlak ama geçici bir romantizmi şairin ilk koleksiyonu olan "Akşam Albümü" nün yayınlanmasına borçludur. Nilender'e bir aşk mektubu ile (Yerini aldı, hayır ve olmayacak, / Oğlum, mutluluğum!) 18 yaşındaki Marina Tsvetaeva edebiyat hayatına giriyor, yine de Vladimir'in evlenme teklifini reddediyor. "Oğlan" ın yerine yakında geliyor. Bu arada kader, şair, çevirmen, sanatçı ve edebiyat eleştirmeni M. A. Voloshin ile belki de en şaşırtıcı buluşma olan Tsvetaeva'yı hazırlıyor.
Büyücünün Görünüşü
Voloshin, Trekhprudny'deki evinde davetsiz göründü. O yardım edemedi ama geldi, genç Tsvetaeva'nın şiirleri ona samimiyetleri ve aynı zamanda olgunluklarıyla vurdu. Maximilian Alexandrovich, yaratıcıyı yaratılıştan ayırmadı, bu yüzden yazarla tanışmaya geldi. Davetsiz misafir beş saat kaldı ve Marina'nın ömür boyu yeteneğinin arkadaşı, öğretmeni ve hayranı oldu.
İlk koleksiyon, her şeye ya da hiçbir şeye ihtiyacı olmayan tutkulu, çelişkili, saf Marina'yı içerir:
Her şeyi istiyorum: bir çingene ruhuyla
Soygun şarkılarına git,
Bir organın sesine herkes için acı çekmek
ve savaşa koşacak bir Amazon;
Kara kuledeki yıldızların talihi
Çocukları gölgenin içinden geçirin …
Böylece dün bir efsaneydi,
Bu her gün çılgınlıktı!
Haçı, ipeği ve kaskları seviyorum
Ruhum anların izidir …
Bana çocukluk verdin - bir peri masalından daha iyi
Ve bana on yedide ölüm ver!
Max ortaya çıktığında, Marina zaten Nielander'dan ayrıldıktan sonra sonik yalnızlığa batıyordu. Voloshin ile traşlı kel bir kafa ve saçma bir şapka ile tanıştı. Ve birdenbire, hiçbir yerde - ona, şair için hayranlık havai fişekleri! Voloshin, Tsvetaeva'nın hayatında yeni bir sahne açtı, yetenekli insan koleksiyonunun yeni ve en değerli kopyası olarak onu Moskova'nın edebiyat çevrelerine eşit olarak tanıttı.
Marina spor salonundan ayrılır ve düzenden yorulan yalnızlıktan ve kitap hakikatlerinden kaçmak için Koktebel'deki Voloshin'e gider. Daha yaşlı bir arkadaşından hayatın anlamıyla ilgili bir soruya yanıt bekler, ancak cevap akıllıca, kitapça değil. Max'e bir mektupta "İnsanlardan bir cevaba ihtiyacım var" diye yazıyor ve gelme daveti alıyor.
Başka bir kişinin ruhunda okumak, M. A. Voloshin'in temel yeteneğidir. İnsanlara görsel sevgi, başkalarının duygularının derinlemesine anlaşılması, bu şaşırtıcı kişiyi Voloshin'in Koktebel'deki evinde yaşayan bütün bir yaz sakinleri klanı için bir çekim merkezi haline getirdi. Çeşitli zamanlarda M. Gorky, O. Mandelstam, A. Green, N. Gumilyov, V. Bryusov, A. Bely, A. Tolstoy, K. Petrov-Vodkin, G. Neuhaus ve diğerleri onunla kaldı. Ve Mayıs 1911'de Marina Tsvetaeva, deniz kıyısındaki misafirperver bir evde, yaşam için tek dünyevi aşkını bulmaya geldi. Bu, Voloshin'in hayatın anlamı hakkındaki sorulmamış soruya verdiği öngörülü yanıttı.
Mavi eski kanın yorgunluğu budur … (M. Ts.)
Marina Tsvetaeva, “Yakın zamana kadar ben ve dünya karşıydık, Koktebel'de birleştiler,” diye hatırlıyor. Derin bir çukurdaymış gibi oturduğunuzda ve insanların yaşadığı yüzeyde bir yerde ses kopması sona erer. Birikmiş "yaşama, yaşama, yaşama arzusu". Marina, üretral sınırsız özgürlüğün tuzlu deniz havasını derinlemesine soluyor. Dünya bedene bürünüyor.
Bu et güzel ve incedir, sanki eski bir gravürden kalma elleri ve denizin değişken rengine sahip gözleri - "yeşil, gri veya mavi". Marina, Sergei Efron'u şöyle tanımlıyor: “Yüz, koyu altın rengi, gür, kalın saçları olan bir karanlık dalgası altında eşsiz ve unutulmazdır. Dünyanın tüm zihni ve tüm asaleti, gözlerde olduğu gibi dik, yüksek, göz kamaştırıcı beyaz alnında yoğunlaşmıştır - tüm üzüntü. Ve bu ses derin, yumuşak, naziktir ve hemen herkesi büyüler. Ve kahkahası çok neşeli, çocuksu, karşı konulamaz! Ve prensin hareketleri!"
Giriş, beklenenin aksine 1911 tarihli Koktebel'in harika çılgın aşkına değil, 1914 yılına tarihleniyor, Marina üç yıldır evli, kızı iki yaşında. Tsvetaeva, kocasına olan tutkulu sevgisini ve olağanüstü asaletine olan inancını İç Savaş ve ayrılık yıllarında, göç yoluyla taşıyacak ve anavatanına döndükten sonra, Efron'un masumiyetini Beria'nın kendisinden önce savunmaktan korkmayacaktır. bu masumiyetten kim şüphe etmedi.
"Prens" her türlü zayıflığa maruz kaldı. Fotoğraflarda, genellikle yastıklarda, koltuklarda, açıkça rahatsız. Denizci kıyafetli sadık muhafızın yanında Marina var. Bu kapasitede, hayranlık uyandıran Seryozha'nın yönetimi altında, Marina Tsvetaeva son ve son ayrılıklarına kadar uzun yıllar yaşayacak. Ve sonra, Koktebel'de, Efron, annesinin ve erkek kardeşinin tüberküloz hastası trajik ölümüyle öldürüldü ve merhametli Marina "asla, ne olursa olsun, ondan ayrılmamaya" karar verdi. Ocak 1912'de düğün. "Marina Seryozha ile evleniyor" diyor M. Voloshin'in annesi, görkemli ve azimli Elena Ottobaldovna. Max'in kendisi belli belirsiz endişeli ve bu evlilikten alarma geçiyor: "İkiniz de evlilik gibi aldatıcı bir form için fazla hayattasınız."
İlk günden beri gönüllüyüm (S. Efron)
Marina Mart 1915'te istasyonda bir ambulans treni gördü. Sergei Efron, cephede merhamet kardeşi olarak hizmet ediyordu. Kısa süre sonra yerinin ambulans treninde değil, ön cephede olduğunu anlar. Efron kız kardeşine yazdığı bir mektupta şöyle yazıyor: "Korkusuz bir subay olacağımı, ölümden hiç korkmayacağımı biliyorum." Marina'nın böyle güvencelere ihtiyacı yoktu ve kocasından bir kez bile şüphe duymadı.
Ten-görsel adamlar ve şimdi doğru zamanda değiller, gelecekten gelen haberciler gibiler, kanatlarda bekliyorlar, aynı ilkel oral yamyamların, sadece görsel kültür tarafından hafifçe rötuşlandığı korkunç bir dünyaya adapte oluyorlar. Yirminci yüzyılın başlangıcı, dünyanın ilk kez bir dünya savaşıyla dişini çektiği ve Rusya'nın da bir iç savaş olduğu hakkında ne söyleyebiliriz.
Cilt görselliği olan Sergei Efron'un böyle bir kıyma makinesinde hayatta kalma şansı var mıydı? Yaptığı ortaya çıktı. Bu şans ona, beyaz hareket, ardından Avrasyacılık ve Geri Dönüş Birliği olarak sessiz bir hayranlıkla hizmet ettiği bir üretral kadın tarafından verildi. Hizmet onun derisiydi, bu yüzden görevi anladı. Marina'nın desteği (her gün yazdı), kahramanlığı konusundaki sarsılmaz güveni, Sergei Efron'a korkusuz bir savaşçı rolüne uyum sağlama gücü verdi.
Savaşta Sergei Efron kendisi kaldı, tek bir mahkumu vurmadı, ancak onu makineli tüfek ekibine götürerek vurulmaktan kurtarabildiği herkesi kurtardı. Marina'nın "ateş etmeyen" seçtiği kişi buydu. Onu Sovyet Rusya'da gıpta ettikleri memleketlerinde vurdular, ancak Marina'nın bunu öğrenecek vakti yoktu: Sergei yaşıyordu, kocasını son güne kadar kurtarmaya çalıştı ve "Ceneviz carnelian boncuğunu" sakladı. Efron tarafından ölümüne kadar mutlu Koktebel'de sunuldu. … Marina Tsvetaeva'nın yirmiden fazla şiiri S. E.'ye adanmıştır, örneğin:
***
S. E.
Yüzüğünü meydan okurcasına takıyorum
- Evet, Eternity'de - bir eş, kağıt üzerinde değil.
Aşırı dar yüzü
Kılıç gibi.
Ağzı sessiz, aşağı eğiliyor,
Acı verici - kaşlar harika.
Yüzü trajik bir şekilde birleşti
İki eski kan.
Dalların ilk inceliği ile inceliklidir.
Gözleri çok işe yaramaz! -
Açık kaşların kanatları altında -
İki uçurum.
Onun yüzünde, şövalyeliğe sadıkım.
- Korkmadan yaşayan ve ölen hepinize.
Böyle - kader zamanlarda -
Stanzalar oluştururlar ve kesme bloğuna giderler.
(1914)
Devam:
Marina Tsvetaeva. Liderin tutkusu güç ve merhamet arasındadır. Bölüm 2
Marina Tsvetaeva. Büyük olanı karanlıktan kaçırarak genç olanı kurtarmadı. 3. bölüm
Marina Tsvetaeva. Seni bütün diyarlardan, bütün göklerden geri kazanacağım … 4. Kısım
Marina Tsvetaeva. Ölmek isterdim ama Moore için yaşamalıyım. 5.bölüm
Marina Tsvetaeva. Seninle geçirdiğim saat bitti, sonsuzluğum seninle kalıyor. Bölüm 6
Edebiyat:
1) Irma Kudrova. Kuyruklu yıldızların yolu. Kitap, St. Petersburg, 2007.
2) Parlak olmayan Tsvetaeva. Pavel Fokin'in projesi. Amphora, St. Petersburg, 2008.
3) Marina Tsvetaeva. Esir ruh. Azbuka, St. Petersburg, 2000.
4) Marina Tsvetaeva. Şiir kitapları. Ellis-Lak, Moskova, 2000, 2006.
5) Marina Tsvetaeva. Eski Pimen yakınlarındaki ev, elektronik kaynak tsvetaeva.lit-info.ru/tsvetaeva/proza/dom-u-starogo-pimena.htm.
