İşaretler ve batıl inançlar
Kara kedi yolu geçti … Görünüşe göre, bu ne? Birçoğu geçecek, hiçbir şey fark etmeyecek bile, ama hepsini değil … Ayna kırıldı ve şimdi gelecekteki başarısızlıklara olan güveni artıyor …
Kara kedi yolu geçti … Görünüşe göre, bu ne? Birçoğu geçecek, hiçbir şey fark etmeyecek bile, ama hepsini değil … Ayna paramparça oldu ve şimdi gelecekteki başarısızlıklara olan güveni artıyor … Bu nereden geliyor? İnsanlar neden kara kedi veya kırık ayna gibi bazı fenomenleri olumsuz yaşam durumlarıyla ilişkilendirmeye başladılar, çünkü aralarında mantıksal bir bağlantı yok gibi görünüyor?
Herhangi bir kişi, en uygunsuz anda ortaya çıkabilecek tehlikelerden uzaklaşmaya çalışır. Herkes onlardan kaçınabilmek için sorunları önceden tahmin etmek ister. Söylendiği gibi, "Nereye düşeceğimi bilirdim, kamışları sererdim." Her türlü hurafelerin, işaretlerin, işaretlerin ortaya çıkmasının ön koşulu, kişinin yaşamı korkusu ve geleceğe dair cehaletidir.
Öngörülemeyen korkusu.
Herhangi bir kişinin etrafındaki dünyayı öğrendiği ana algılayıcı gözlerdir ve görsel insanların özel gözleri, diğerlerinden çok daha iyi, daha net ve daha uzak görmelerini sağlar. Ek olarak, izleyiciler etkilenebilir, duygusal insanlardır, korkuyu sadece dikkatli olmaya çalışan ve tehlikeli durumlar yaratmayan veya kışkırtmayan çoğu insandan çok daha şiddetli yaşarlar. Antik çağlarda bile özel vizyon, hayatın korunmasının garantörü, bir tehdidi fark edip zamanla ondan saklanmanın bir yoluydu. Güneşle boğulmuş savanın ortasında uzun çimenlerin arasında gezinen bir leoparın hareket eden beneklerini kim görebilir? Siyahın sadece siyah olduğu diğerlerinin aksine, yalnızca aşırı duyarlı sensörleri siyahın tonlarını bile ayırt eden görsel gündüz muhafızları. Vahşi yaşam resimlerinden başka kim bizim kadar hoşlanır?görsel insanlar? Bunlar yalnızca bizim mülklerimizdir - etrafa tüm gözlerle bakma arzusu, en küçük ayrıntıları fark etme yeteneği ve tehlike karşısında anında çok korkar, korkumuzu herkese yayar. Sonuç olarak, zaman içinde tehditlerden kaçınmak ve tüm sürünün hayatını kurtarmak mümkündür.
Ama güneşli bir gün gün batımıyla biter, alacakaranlık gelir, gece yaklaşır. Güneş gider ama leoparlar ve diğer düşmanlar kalır. Karanlıkta gözler hassasiyetini kaybeder, bu da hayatın tehlikede olduğu anlamına gelir. Ve sonra karanlık korkusu belirir, bu ilk, ilkel korku, evrensel insani kendini koruma içgüdüsünün görsel bir tezahürü, ölüm korkusu.
Bilinmeyenden, görsel gözle görülemeyenlerden korkmak. Karanlıkta ne olduğunu belirleyememek, hayal gücünde karanlığın kendisinden çok daha korkunç görüntüler çizer. Doğru, ne de olsa fark edildi - "Şeytan küçüğü kadar korkunç değil!" (Ukraynaca çizimde). Görsel vektörün devasa duygusal genliği hayvan korkusuna düşüyor, ürkütücü bir resim gerçek gibi görünüyor ve kan damarlarda soğuk akıyor. Bu teknik, Hollywood gerilim yönetmenleri tarafından uzun zamandır bilinmektedir. Karanlık koridor … zayıf aydınlatma … kapı aralık … uğursuz sessizlik … Aniden ÇAĞRI! "AAA-A-a-a-a-a !!!" - ana karakterin yürek burkan çığlığı. Ancak henüz tehdit edici hiçbir şey olmadı ve bu gerekli değildi - etkilenebilir izleyiciler, korkunç kanlı ölüm resimlerini hayal etmeyi çoktan başardılar. Ölüm korkusu görsel vektördeki ana korkudur. Bilinçaltında bu, "Korkunun büyük GÖZLERİ vardır" sözüne yansımıştır.
Karanlıktan korkmayan
Gece vardiyasında, görsel gündüz bekçisinin "ağabeyi" çıkar - sürünün sonik gece bekçisi oturur ve bir idol gibi oturur, düşünür … Sessizliğin tadını çıkarır … Aniden! Leoparın pençesinin altında bir dalın gevrekliği. "Tehlikeyi duyuyorum!" - dedi ses adamı, bütün sürü ayağa kalktı, ağaçlara atladı, kaslı diktatörler sopaları kaptı … Hayatta kaldık. Çünkü duyar. Görsel kız eksantrik ses mühendisine koşuyor: “Vaaasenka, nasıl her gece karanlıkta böyle oturabilirsin? Yırtıcılar, bu korkutucu! " Ve Vasya kendine güveniyor: "Her şeyi duyuyorum ve her şeyi biliyorum" …
İlkel tehditler sona ermişti ve artık sürüyü gece gündüz korumaya gerek kalmamıştı. İnsanlar kendilerini surlarla korudular, ten rengi kızların artık hayatlarını kurtarmaktan korkmalarına gerek kalmadı. Artık zengin duygusallıkları tüm canlıları sevmeyi hedefliyor, insan yaşamı onlar tarafından kültürel bir değere yükseltilmiş ve insanlığın tüm kültürel gelişimi onlar sayesinde gerçekleşmiştir. Ve karanlıkta, çevrelerindeki dünyanın sesleri üzerine yoğunlaşan ses insanlar, kendilerine derin bir yoğunlaşmaya başladılar - ben nedir ve bu sonsuz yıldızlı gökyüzünün altındaki bu dünyadaki yeri … Ve hepsinin kurucuları oldular varoluş teorileri: şeylerin doğasını kavrayan filozoflar, astrologlar, evrenin sırlarını çözmeye çalışan, evrenin sırlarını anlamayı amaçlayan dini öğretilerin yaratıcıları …
Her ses mühendisi, anlama arzusunda, sanki etrafındaki her şey ona evrenin sırlarını anlatmak için yaratılmış gibi evrenle bire bir hissediyor, İşaretleri görmeye meyilli olduğu her şeyde, etrafındaki her şey konuşuyor ve tahminlerini doğrular. hayatın sırları hakkında. "Treni kaçırdım, bana ne söylemek istiyorlar?" - insanların şaşırtmaktan hoşlandıkları ses. Görsel vektör her zaman ve her şeyde ses vektörünü takip eder, hareketini "alır". Görsel "miras" sesinden insanlar her zaman kendileri için bir şeyler öğrenmeye, kendi tarzlarında değiştirmeye, ihtiyaçlarına göre uyarlamaya meylediyorlardı. Tarih boyunca, sağlam sahtekarlar evren hakkında birçok gizemli teori ortaya attılar. Ve biz seyirciler mutluyuz. Ve inanıyoruz. Ve korkular geçti. Sonuçta, yakınlarda böyle bir sonik Vasya var! Her şeyi duyar ve her şeyi bilir, bizi koruyacak yolları da bilir.
Vision, dünyayı figüratif bir şekilde tanımlamaya yönelik en soyut ses girişimlerini algılayabilir ve geleceği tahmin etmenin bir yolu olarak kullanabilir. Her ses İşareti, ses mühendisinin kendisi için ne anlama gelirse gelsin, izleyici için bir eylem rehberi olur. Falcılık, öngörücü astroloji, çılgın kehanetler, alametler ve batıl inançlar ortaya çıkıyor.
Sevgi durumuna geçmemiş olan yetersiz gelişimdeki görsel vektör, mutlaka bir miktar korku hisseder. Korkunun oranı ne kadar büyükse, kendisini herhangi bir şekilde koruma ihtiyacı o kadar artar ve gerçekten var olan nedensel ilişkileri algılama yeteneği o kadar az olur. Kapıya bir at nalı asın - işte tüm sıkıntılara karşı bir tılsım, tüm kara kedilerin etrafından dolaşın, sağ omzunuza tükürün … Kara kedi, sayı 666 - kimse bunun sıradan bir kedi olduğunu ve sıradan olduğunu anlar, hiçbir şekilde olağanüstü rakamlar. Ve korku içindeki seyirciler burada, bir gerilim filmindeki o uzun koridorda olduğu gibi, uğursuz bir şey görüyorlar. Gerçekte orada olmayanı görüyorlar.
Görsel vektörün en yüksek gelişimi empati, şefkat ve başkalarına özen göstermektir. Aşk, kendinizden korkmadığınızda, düşünceler kendinizle ilgili olmadığında, umursamak kendinizle ilgili değildir. Gerçek aşk korkuya yer bırakmaz: "Onu o kadar seviyorum ki ölmek korkutucu değil!" Yüz kara kedi tarafından bile yolda durdurulacak, sevilen birinin yardımına koşan bir insanı hayal etmek imkansızdır.
Seyirci aynı zamanda büyük bir figüratif zeka potansiyeline sahip, etrafındaki dünyayı son derece kavrayabilen düşünen bir kişidir. Tüm fenomenlerin ve insan doğasının özünü bilmek, korkuları gidermenin bir başka harika yoludur. Sonuçta, sadece anlamadığım şeyden korkuyorum, fark etmiyorum, yani görmüyorum. Görsel kişi, kendi içindeki korkunun kökenini ortaya çıkararak, özünü kavrayarak, durumlarının sebep-sonuç ilişkilerini görmeyi öğrenerek, herhangi bir korkuyu yenebilir.
Sistem-Vektör Psikolojisi ile kendini tanıma fırsatı bulan ses mühendisi, kendisi için yaşamsal sorulara cevap vermeyen ve veremeyen varsayım ve fikirlerden sonsuza kadar ayrıldı. Ve kendine odaklanırken, bu anlamlara defalarca bakarken, her seferinde, daha derinlemesine gizli sırları keşfeder ki, gelecekte hala anlamak zorunda kalır.
