"Aziz George Günü" filmi. Sistemik sinema klasikleri
Müzeye giren ve anneyi dışarıda bırakan oğul bilinmeyene girer. Bir hayalet kasabanın yoğun sisinde çözülüyormuş gibi. İstatistiklere göre, Rusya'da her yıl 30-40 bin kişi hiçbir iz bırakmadan kayboluyor. Bir gün tekrar ortaya çıkacağına dair tek umudu var.
Kirill Serebrennikov'un "St. George Günü" adlı filmi 2008'de gösterime girdi. Bu, Rus hinterlandının karanlık arka planına karşı gelişen yarı fantastik, neredeyse mistik bir dram. Oğlunu kaybetmiş bir kadının draması.
Hikaye umutsuz ve karamsar görünüyor. Ancak biraz daha derinlere baktığımızda, insan ruhunun yeniden doğuş süreci olan en yüksek kavrayış için itici güç haline gelen trajediyi göreceğiz.
Tesadüfen hiçbir şey olmaz. Herhangi bir zorluk ve sorun bize kendi iyiliğimiz için verilir. Yuri Burlan'ın sistem vektörü psikolojisi, filmin kahramanının geçmek zorunda olduğu testin en yüksek anlamını görmeye yardımcı oluyor.
Sonsuz kar tarlalarında kaybolmuş
Yuryev taşra kasabasına olan gezi, anne tarafından "nostaljik" bir hedefle - oğluna Avrupa'ya gitmeden önce atalarının vatanını göstermek için - başladı. Uluslararası üne sahip bir opera yıldızı olan Lyubov Pavlovna, yakında Rusya'dan Viyana Operası sahnesinde parlamak için ayrılacak. Ancak memleketinden ayrılmadan önce oğlunu, doğduğu, ailesinin yaşadığı Yuryev'e götürür. Rus hinterlandının tekdüze karlı arazilerinde, istekleri karşısında şanslı.
Birlikte yerel Kremlin'i inceliyorlar, çan kulesine tırmanıyorlar, çevreyi gözlemliyorlar. Mesleğinde idrak edilen, tutulan her kişi kadar mutludur. Elbette yerel düzen onu şaşırttı. Utangaç ve kaba insanlar. Soluk yüzlü ve aynı sarı saç rengine sahip kadınlar (ne yapmalı - böyle bir boya teslim edildi). Sadece lastik çizme ve kapitone ceket alabileceğiniz boş dükkanlar.
Çevresindeki yoksulluk ve sıradanlığın arka planına karşı, sanki başka bir boyuttan gelmiş gibi güzel, parlak görünüyor - yontulmuş bir profil, ince aristokrat parmaklar, ilahi bir ses ve yüksek zeka. Chekhov'u seviyor, Gezginleri biliyor ve yazarlardan ve eleştirmenlerden alıntılar saçıyor.
Yuri Burlan'ın sistem-vektör psikolojisine göre, bu, her zaman yüksek topuklu, baştan çıkarıcı derecede güzel ve doğanın onun için tasarladığı meslekte farkına varan, vektörlerin ten-görsel bağına sahip bir kadın. İnsanların kalplerini açarak, ruhlarını arındırarak şarkı söylüyor. Televizyon sayesinde, Tanrı'nın unuttuğu bu köşede bile tanınıyor. O, yaratıcısı onun atası olan - ten-görsel dişi olan kültürün somutlaşmış halidir.
Bu kasabada hüküm süren ıssızlığı görmüyor. Ruhu seviniyor: “Ne güzellik! Ah, benim Rus'um, karım! " Hepsi - duygu, mutluluk, yaşam sevinci. Medeniyetin bir gün buraya gelmesi ne yazık. Terk edilmiş kasaba bir turizm merkezi olacak ve "ıssızlık büyüsü" ortadan kalkacak.
En büyük kayıp
Yuri Burlan'ın sistem-vektör psikolojisinin dediği gibi, görsel vektörün sahibi hayatının anlamını duygusal bağlar ve sevgi yaratarak deneyimliyor. Ve onun için en büyük trajedi bu bağlantının kopmasıdır.
Lyubov Pavlovna oğluna çok bağlı. O onun tek yakın kişisidir. Tenini gören bir kadın pek iyi bir anne değildir. Çok eski zamanlardan beri, erkeklerle eşit bir tür rolü vardı. Avlanmaya ve savaşmaya gitti, iri, kocaman açık ve keskin gözleriyle bir yırtıcı veya düşman arıyordu. O doğum yapmadı, çünkü seninle savanada bir çocuk taşımayacaksın.
Ama bu uzak geçmişteydi ve şimdi ten-görsel bir kadın, hâlâ toplumsal farkındalık önceliğine sahip olmasına rağmen, doğum yapabiliyor. Bununla birlikte, annelik içgüdüsü olmadan, çocuklara çoktan büyüdüklerinde ve duygusal bağlantılar kurabildiklerinde gerçekten bağlanır.
Oğlunu biraz bencilce seviyor, 20 yaşındaki çocuğa kendi malı ya da en sevdiği oyuncak gibi davranıyor. Bana asla bir şey sormuyorsun. İstediğini yap. Sanki orada değilmişim gibi,”dedi ona. Her zaman kavga ederler. Yine de ona daha yakın ve daha değerli kimse yok.
Ve böylece müzeye girip annesini dışarıda bırakarak oğul bilinmeyene girer. Bir hayalet kasabanın yoğun sisinde çözülüyormuş gibi. İstatistiklere göre, Rusya'da her yıl 30-40 bin kişi hiçbir iz bırakmadan kayboluyor. Bir gün tekrar ortaya çıkacağına dair tek umudu var.
Andrey bulunduğunda, tüm bunlar bana rüya gibi görünecek
Bu gerçek dışı Yuryev şehrinde uzun süre kalır. Önce umutsuzluk, panik, gözyaşları, yıkım. Ama yaşamalı, aramalı. ROVD'nin araştırmacısı olan yerel Sherlock Holmes, Gray lakaplı, adı olmayan bir adam, ona bu konuda yardımcı olur.
Yeni koşullarda hayatta kalmayı öğrenir. Çan kulesinin yüksekliğinden opera aryaları söyleyen bu rafine ve aristokrat kişi nerede kayboluyor? Yuryev sokaklarında darmadağınık saçlarla, kapitone bir ceketle, elinde bir cep telefonunu kavrayıp oğlunun arayacağını umarak dolaşıyor. Saç tokasını karın üzerine bastırarak yürümeyi öğrenir ve sonra çizmeye gider.
Sürekli etrafındaki insanların sorunlarıyla yüzleşir ve onlarla içtenlikle empati kurar. Böylece, ister istemez, metresi Tatyana ile kuzeni alkolik Nikolai arasındaki savaşa katılır. Bir kadının onu dövdüğünü görünce, Tatiana'ya sempati duyuyor. Kardeşi bir dahaki sefere geldiğinde, çılgınca yüzünün önünde salladığı bıçaktan korkmadan ona 50 ruble verir ve onu evden kovar. Sonra kadını koruyarak yüzüne kaynar su sıçratır.
Onun dünyasında, görsel vektörü olan bir insanın karakteristiği olan bir dönüşüm var.
Büyük bir kalp
Lyuba, gelişmiş bir görsel vektöre sahip bir kişidir. Oğluyla olan duygusal bağını kaybetmenin muazzam acısını hissederek, sezgisel olarak tek doğru hareketi yapar - kalbini tüm dünyaya açar. Daha az acıttığını hissediyor.
“Sizinle olur: bir yabancıya, bir yabancıya bakarsınız ve onu uzun süredir tanıdığınızı, hissettiğinizi, sevdiğinizi anlıyorsunuz? Bunu bilmiyor musun? - Sergeev'e soruyor.
Yani hayatında bir dizi mistik tesadüf ortaya çıkıyor - neredeyse oğlunun adaşı olan gençler var. Andrei Dmitrievich Vasilchikov, rahibe farklı botlarla gelen yerel bir manastırın acemi. Oğlu da kaybolmadan önce farklı ayakkabılar giydi.
Ya da tüberkülozlu bir tutuklu olan Andrei Dmitrievich Vasilkov, hikayesini anlatırken oğluyla aynı ifadeyi söylüyor: "Ben hiç araba kullanamayanların% 5'ine aitim."
Lyuba bu tesadüflerden kafasını kaybeder: "Belki annesi bendim?" Zaten tüm bu çocukları seviyor, çok benzer ve oğluna benzemiyor.
Bu duygu, onu tutuklular için verem savaş dispanserinde temizlikçi olarak çalışmaya başlamasına götürür. Bu dispanser "bir gadyushnik ve genel olarak karanlıktır". Cılız, küskün ve sonsuza dek aç mahkumları besliyor, çünkü aralarında - oğluna çok benziyor.
Korku nerede buharlaşır? Hiçbir şeyden korkmaz - ne pis koku, ne kir, ne enfeksiyon olasılığı, ne de kaybedecek hiçbir şeyi olmayan erkeklerin saldırganlığı.
“Ve sen cesursun, Muskovit olman için hiçbir sebep yok! Lucy - hiçbir şeyden korkmuyorum”- onun hakkında böyle konuşuyorlar.
Lyuba, “Kendi yolum var” diyor. Ve bu, görsel bir vektöre sahip bir kişinin duygusal genliğinin tezahür yasasının canlı bir göstergesidir: Ne kadar çok severse, o kadar çok insanı empati kurarsa, o kadar az korkar. Nihayetinde böyle bir kişi, muharebe alanından mermi düdüğü altında yaralı askerleri öldüren ve mermi kükreyişi altında askerleri çalıştıran Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın cilt görsel hemşireleri gibi korkusuz hale gelir.
Lyuba sadece bir temizlikçi değil - hasta adama su verecek ve geminin yerini alacak. Küçümsemiyor, burnunu kırışmıyor. Tüberküloz hastaları ile yiyecek paylaşır. Alışılmadık derecede şüpheli, cılız, kötü kokulara tahammül etmeyen, kalplerinde aşk açan seyirciler, tam tersi olurlar. Hayatın pisliği ve nesiriyle karıştırılmazlar. Kan görmek artık onları bayıltmıyor, ama onları aktif yardıma itiyor.
Koğuşun zemininde diğer mahkmlar tarafından kesilmiş koğuşunu bulduğunda, onu alır, yaralarını yıkar, onu yeşil boyayla bulaştırır, sevgiyle ve acımasızca ona sarılır. "Anne, anne" diye fısıldadı, titreyerek ve korkarak, annesinin sevgisinin muazzam sıcaklığını hissederek, tüm dünyayı yutabilir.
Aşk ol
O sonsuza kadar Yuryev'de kalacak. Metresi Tatyana'nın hayatında bir zevk olacak. Onu çok arzulayan Sergeev'le direnmeden yatağa girecek - kimi seveceği ne fark eder? Zarif opera yıldızı ve hepsi dövmeli eski mahkum paradoksal bir çift. Yuriev'in tüm kadınları gibi saçlarını sarıya boyayacak. Sessizce ağzını açmak için kilise korosuna gelecek, çünkü ana armağanı - ilahi bir ses - stres nedeniyle kaybolacak.
Artık bu dünyanın ayrı bir birimi olarak yok. Aşkıyla herkeste çözülür. Ve kendisine sorulduğunda: "Şans eseri, TV'de görünmediniz mi?" - cevap veriyor: "Ben değildim." Bu doğru. Çünkü farklı bir hayattı. Yoksul, terk edilmiş, en dipteki insanlar, opera binası sahnesinde olduğundan daha çok burada ihtiyaç duyuyor. Burada onun sevgi armağanı aktiftir, hayat verir ve kendini tüm doluluğuyla gösterir. Bu, içeriğin biçimden daha önemli hale gelmesidir.
"Olmaz" diyorsun. "Bu gerçek bir seçim değil." Olur. Bunun böyle olduğunu anlamak için görsel vektörü olan insanların özelliklerini öğrenmeniz gerekir. Yuri Burlan, görsel vektör üzerine bir derste, duygusal bir bağ koptuğunda stresten kurtulmanın bir yolu olarak "Aziz George Günü" filminden bahsediyor. Hastalara, yaşlılara, çocuklara yardım etmek, gönüllülük, bir izleyicinin sevgi ve empati konusundaki potansiyel yeteneklerini ortaya çıkaran en güçlü araçtır.
Bu bant, görsel vektörün özelliklerinin en yüksek düzeyde gerçekleştirilmesini anlamak için görsel bir yardımcıdır. Özellikle bu tür özelliklere sahipseniz, bu filmi izlediğinizden emin olun. Ruhunuzla çalışın, sevginin gücü ile dolu ve bir korkusuzluk dalgası hissedin. Anlatılamaz duygular! •
