A + A - H = Anna, Amedeo ve Nikolay
Paris'te, Montparnasse mahallesindeki (Muses Dağı) küçük Rue Delambre caddesinde, 20. yüzyılın başlarındaki ünlü Fransız şair ve sanatçılarının adını taşıyan birçok otel var. Fransız şiirine aşina olmayanlar için Apollinaire otelinin adı size hiçbir şey anlatmayacaktır ancak panodaki genç Anna Akhmatova'nın siluet çizgilerinin karakteristik eğrileri ile çizimini fark etmeden VillModigliani'den geçmek imkansızdır. Fiyat:% s.
Gösterirdim, alaycı
ve tüm arkadaşların favorisi, neşeli günahkar Tsarskoye Selo, Hayatına ne oldu.
A. Akhmatova
Paris'te, Montparnasse mahallesindeki (Muses Dağı) küçük Rue Delambre caddesinde, 20. yüzyılın başlarındaki ünlü Fransız şair ve sanatçılarının adını taşıyan birçok otel var. Fransız şiirine aşina olmayanlar için Apollinaire otelinin adı size hiçbir şey anlatmayacaktır ancak panodaki genç Anna Akhmatova'nın siluet çizgilerinin karakteristik eğrileri ile çizimini fark etmeden VillModigliani'den geçmek imkansızdır. Fiyat:% s. Otel girişinin yukarısında geniş bir Modigliani imzası, çeşmeli bir avlu, Amedeo'nun anavatanı olan İtalya ile ilişkileri çağrıştırıyor ve duvarlarda eserlerinin kopyaları var. Sanatçı hakkında çok şey söylüyor, ancak maestronun kendisi büyük olasılıkla bu binaya hiç gitmemiş.
Rue Delambre'deki Hotel Villa Modigliani'den, Montparnasse ve Raspail bulvarları, bir gemiyi andıran eski bir binanın etrafında iki nehir gibi akan bulvardan bir taş atımı uzaklıktadır. Bu evin zemin katında, efsaneye göre Modigliani'nin bazen peçete üzerindeki eskizleri ve eskizleriyle ödeme yaptığı ünlü Parisli "Rotunda" kafesi var.
Geçen yüzyılın başında, "Rotunda" bir kulüp, bir sığınak, Paris'e büyük bir şöhret ve tanınma arzusuyla resim okumak için gelen yarı yoksul uluslararası bohemlerin bir araya geldiği bir yer haline geldi. Dünyaya Picasso, Apollinaire, Malevich, Chagall, Cocteau, Rivera ve diğer birçok sanatçı, şair, yazar vererek yeni yüzyılın sanat yollarını belirlemeye mahkum edildi. Hepsi yaşlılığa ulaşamadı ve sadece birkaçı zengin oldu.
Daha sonra ünlenip satılan zavallı sanatçılar, yaratıcı yaşamlarının ilk yarısında mutlu ve zengin olsalardı, başyapıtlarını yaratamazlardı. Dünya açlıkla, hatta daha çok sanatla yönetiliyor.
"İkimiz de aldatıcı bir ülkeye girdik ve acı bir şekilde tövbe ediyoruz …"
Anna Akhmatova
Anna Akhmatova ve Nikolai Gumilyov'un gençliği en parlak, ancak Rus sanatının en parlak döneminin en kısa dönemi olan Gümüş Çağı'na düştü. Hiçbir kültür, trajik bir kaderi olan yetenekli şair ve şairlerden oluşan böyle bir takımyıldızı bilmez, dünyanın hiçbir ülkesinde bulunamazlar.
Uzun bir durgunluktan sonra, cömert bir el ile doğa, Rus dünyasına ses vektörü ve üretral ve ses kombinasyonuyla çok sayıda insanı sıçradı ve onlara özelliklerinde yüceltme fırsatı vererek benzersiz işler yarattı. edebiyat ve sanat.
Bu çeşitli yanardöner yetenekli pigment pıhtısı, tüm dünyayı ince dramatik vuruşlarla boyadı, tüm dünya kültürü üzerinde muazzam bir etkiye sahip oldu, standardı haline geldi, ona yeni bir ritim, avangart resim ve şiirde yeni ses geometrisi verdi.
"Ve zamanların ve boşlukların kör geçişlerinde sonsuza dek kaybolduğumu fark ettim …"
Nikolay Gumilev
Kader, Akhmatova ve Gumilyov'u Tsarskoe Selo'da bir araya getirdi. Genç Akhmatova, Eski Mümin skeçinden bir aceminin sert yüzüne sahip olan, klasik olmayan inanılmaz güzelliğe sahipti. Tüm özellikler yüzü güzel diyemeyecek kadar keskin”(Vera Nevedomskaya. Anılar).
Oscar Wilde'ın hayranı, genç şair Nikolai Gumilyov, romantik nedenlerden ötürü, inanılmaz, her şeyi tüketen bir aşkın, zorunlu olarak dramatik bir yıldızın hayatında yükselmesi gerektiğine karar verdi. Uzun süre beklemek zorunda değildim. 17 yaşına geldiğinde, geleceğin büyük şairi Anna Akhmatova olan on dört yaşındaki Anya Gorenko ile tanıştı.
Bir kadın tanıyorum: sessizlik, Kelimelerdeki acı yorgunluk Büyümüş gözbebeklerinin
gizemli titreşimi içinde yaşıyor
Ruhu hevesle açık
Sadece ayetin pirinç müziğine, Yaşamdan önce dolny ve neşeli
Kibirli ve sağır.
Nikolay Gumilev
Nikolai Stepanovich beş altı kez olgun bir kıza karısı olma teklifinde bulunur, ancak reddedildikten sonra reddedilir. Gumilyov bu aşkı kendisi için mi canlandırdı, amacına deri benzeri bir şekilde mi ulaşmak istiyordu yoksa anal inatçılık tarafından mı yönlendirildi? Polimorfların arzuları çok katmanlıdır ve sistemik biyografi yazarlarına neden ve sonucun tüm inceliklerini keşfetmek için geniş bir alan sağlar. Öyle ya da böyle, Anna Gorenko'nun elini tutamayınca, intihar etmeye karar verdiği Paris'e gider. İntihar etmek onun ses vektörünün arzusu değildi, sıradan bir görsel şantajdı. Kirli Seine'de boğulma konusundaki fikrini değiştirdi: Bu tamamen romantik görünmeyecekti, bu yüzden Gumilyov, Fransız polisinin intihar planlarının uygulanmasını engellediği Cote d'Azur'a gitti ve genç Rus şairini bir serseri.
Böyle bir başarısızlıktan üzülen Nikolai Gumilyov, Paris'e döner, ancak intihar düşünceleri onu terk etmez. Bu aynı zamanda inatçı kıza psikolojik bir çapa asmak için inatçı bir anal arzuyla karıştırılıyor: "Ölümüm için senden suçlamanı istiyorum …"
Sonra kendini havasız bir tavan arasında değil, Bois de Boulogne'da temiz havada, halka açık yerlerde zehirlemeye karar verir. Seyircinin bir izleyiciye ihtiyacı var, Bois de Boulogne'da kendini zehirlemek, bir kültür ve eğlence parkında ellerini uzatmak gibidir. Şanssız intihar çabucak keşfedildi ve canlandı. Neyse ki, zehirin toksik etkisini gösterecek zamanı henüz olmamıştır.
"Ve verilen kadın, ilk başta yorgunluktan zevk alıyor …"
Nikolay Gumilev
Böyle bir olaydan korkan Anna Gorenko, başka bir teklifin ardından Gumilyov'un karısı olmayı kabul eder. Mutlu damat, düğün hazırlıkları yerine birkaç aylığına Afrika'ya kaçar. Sonunda 25 Nisan 1910'da evlendiler. Akhmatova, akrabası S. V. Stein'a, "Gençliğimden bir arkadaşımla evleniyorum" diye yazdı. "Beni üç yıldır seviyor ve kaderimin karısı olacağına inanıyorum …"
Tver eyaletinde Nikolai Stepanovich'in annesi ile Gumilev'lerin mülküne evlendikten sonra yerleşen Anna Andreevna mutlu değildi. Masada sessizdi ve hemen kocasının ailesinde bir yabancı olduğu hissine kapıldı. Bu ataerkil ailede hem Nikolai Stepanovich'in kendisi hem de karısı beyaz kargalar gibiydi. Anne, oğlunun ne nöbetçi ne de diplomatik olarak hizmet etmek istemediği için üzgündü, şair oldu, Afrika'da kayboldu ve harika bir eş getirdi, ayrıca şiir yazıyor, her şey sessiz. Bazen bir sundress gibi koyu renkli çintili bir elbiseyle ya da abartılı Paris tuvaletlerinde yürür …”(Vera Nevedomskaya. Anılar).
Suçluluk, anal vektörü olan kişilerin doğasında vardır. Nikolai Stepanovich intihara meyilli şantajıyla onu Anna'nın bilinçaltına sokmak için her şeyi yaptı. Bu provokasyona yenik düştü, muhtemelen “dayanacağına ve aşık olacağına” karar verdi. 8 yıl kadar "dayandı". Zorla bir evlilik için oldukça fazla. Bu süre zarfında, çiftin gelecekteki ünlü etnolog, tarihçi ve çevirmen Lev Nikolaevich Gumilyov olan Levushka adlı bir oğlu vardı. Oğlunun kaderi çok acıdı ve annesiyle ilişkisi daha da kötüydü. Nikolai Stepanovich'in annesi Nikolai Stepanovich'in annesi tarafından 16 yaşına kadar büyütülen anal-görsel çocuk, annelik duygularını kısıtladığı için Anna Andreyevna'yı asla affetmedi.
Karşılıklı yanlış anlama, anne ve oğlun yabancılaşması zaten yirmili yıllarda özetlenmiştir. Sonra Leva annesini çok sevdi, şefkatine, ilgisine ihtiyacı vardı. En azından Paskalya ve Noel için her gelmek istediğinde onu bekliyordu. Akhmatova'nın soğukluğundan sadece kendisini suçladı. Leva Gumilyov'un 1925'in sonlarında Pavel Luknitsky'ye yazdığı bir mektuptan: "Annem geldiğimden beri bana yazmadı, bu doğru, bir şeyi bulanıklaştırdım ve beni hayal kırıklığına uğrattı."
Ancak Anna ve Nicholas, görünüşe göre, en başından beri "aşık olmadılar". Anal-ses-görsel vektörlerinin özelliklerine uygun olarak, birbirlerine saygı duyduklarını ve takdir ettiklerini anladılar, ancak aralarında hiçbir tutku yoktu: “Dosttuk ve içten çok şey borçluyuz. Ama ona gitmemiz gerektiğini söyledim. Bana itiraz etmedi, ama çok kırıldığını gördüm …”O zamanlar zaten tanınmış bir şair olan Gumilyov, şiirini bir heves olarak görerek karısının şiirine baktı, çünkü bir kadını karısı, şair değil. Her iki şairin deri vektörü, aralarında Anna Andreevna'nın lider olduğu gözle görülür bir rekabet yarattı. Anna ve Nikolai'nin yaratıcı kıskançlığı onlara fayda sağladı, ayetin kalitesini artırırken aynı zamanda zaten kırılgan olan aile bağlarını da yok etti.
Aşktan bahseden Yuri Burlan'ın Sistem-Vektör Psikolojisi, cinsiyetler arasındaki ilişkilerde koku ve feromonlara özel bir yer veriyor. Sadece derin bir hayvan seviyesindeki insanlar, hangi yönde giyerlerse giysinler, ilişkilerini kurabilirler. Bir partneri koklama alışkanlığı cinsel arzuyu köreltir ve bir ses vektörünün varlığı kişiyi aseksüel yapar. Cazibe, bir kişiyi üç yıla kadar bir arada tutabilen feromonlardır. Anna Andreevna ile Nikolai Stepanovich arasındaki evlilik en başından beri mahkum edildi. Amedeo ile ilişkiler, Akhmatova'nın cilt-ses vektör paketi tarafından çizilen anal-görsel sanatçının doğal çekiciliğiyle tutarlıydı.
"Umutsuzluk yok, utanç yok, şimdi değil, sonra değil, sonra değil!"
Anna Akhmatova
Anna'nın gözünde intihar girişimlerinin manipülasyonu Nikolai Stepanovich'e çekicilik ve sempati katmadı. Herhangi bir kadın, özellikle geçen yüzyılın başında, bir güvenlik ve emniyet duygusu yoluyla, beyin dengesinde ifade edilen endorfin payını almaya çalışır. Bu duygu nereden gelebilir ve aynı zamanda onu takıntılı bir şekilde onunla evlenmeye ikna eden ve reddederse, defalarca intihar etmeye çalışan bir kişiye olan aşk nereden gelebilir?
Bu nedenle, Anna Andreevna'nın Paris'teki balayı sırasında ünlü bir gönül yarası olan yoksul sanatçı Amedeo Modigliani ile tanışmasına hiç şaşırmamak gerekir. Sanatçı ve şiir arasındaki feromon alışverişi o kadar hızlı ve yoğun bir şekilde gerçekleşti ki, romantikler buna ilk görüşte aşk demeye meyilli. Doğal olarak görsel bir vektör olmadan da yapamazdı. İzleyicilerin dünyayı daha farklı, daha güçlü, daha parlak, daha duygusal ve daha hacimli algıladıkları biliniyor.
Paris'in havası Anna'yı sarhoş ediyor ve bir de yarı çılgın yaratıcı bohemiyle Rotunda kafesi var, burada güçlü Arap kahvesi içiyorlar, sıradan tanıdıklardan birinin ya da aniden şeflerini satmayı başaran "zengin" arkadaşlarının … d'œuvre, içtiğiniz bir fincan için ödeme yapın, bir veya iki kadeh "anlamsız" Beaujolais Nouveau şarabı ikram edin veya esrar paylaşın.
Anna kendini Montparnasse'de, yoksulluk, alkolizm ve uyuşturucu bağımlılığı içinde yeni bir neslin sanatının şekillendiği Paris'teki bohem mekânın tam merkezinde buldu. Muses Dağı'ndaki Rotunda kafesinin sakinlerinin yarısı soğuk, açlık ve kronik hastalıklardan ölecek. Geri kalanlar, Birinci Dünya Savaşı'nın Batı Cephesi'ne başlarını eğecekler ya da birkaç yıl daha şiddetli bir işkenceyle devam etmek için Apollinaire gibi gazla zehirlenmiş olarak sakat olarak dönecekler.
Ve tüm bu Paris kaosunun merkezinde parlak sarı takım elbiseli bir adam var - Amedeo Modigliani, İspanyol değil, İtalyan değil, "Toskana prensi", "Spinoza'nın torunu" ve "bankacının oğlu", eğer sözlerine inanıyorsan. Ama iç aristokrasiye rağmen, onun “kraliyet” aidiyetine inanmadıkları gibi, ona da inanmıyorlar. O eşsiz yakışıklı, cüretkar, ahlaksız, şehvetli. Estetik dokunaklı Gumilyov onunla nerede rekabet edebilirdi? Her şey bir skandalla başladı. İki inatçı insan, Amedeo ve Nikolai, Anna yüzünden neredeyse kafalarına çarptı. Biri sahip ve yeni bir koca olarak, diğeri ise ilham perisini bulmuş bir sanatçı olarak.
Bakalım bu kozadan ne gelişiyor. Belki bir sanatçı"
Amedeo'nun annesi Eugenia Modigliani'nin günlüğünden
İyi bir aileden gelen genç bir güneyli için Paris, öncelikle nemli iklimi ve parasızlık nedeniyle zor bir sınav oldu. Modigliani, dünya sanat başkentinde geçirdiği birkaç yıllık yaşamın ardından zarif, yardımsever ve iyi huylu bir gençten kendini beğenmiş, buruşuk ve perişan bir ayyaşa dönüşür. İlk başta İtalyan eserleri satın alınmadı, tablosu çok sıra dışı. Ancak resimleri, sanat hakkında hiçbir şey bilmeyen denizaşırı koleksiyonculara ucuza yeniden satmak için Ekspresyonist eserler satın alan Yeni Dünya'dan bir aracı satıcıyla ilgilenmeye başlar başlamaz, Amedeo anlaşmayı hemen reddetti.
Tütün ve yiyecek satın almak için işaretler çizer, anal bir şekilde dürüst el işi emeği kazanır. Resimleri için para beklemiyordu, para onun ilgisini çekmiyordu. Tanınma ve şöhreti arzuluyordu.
Akhmatova'yı bir model olarak görmek Modi'nin çalışmalarında gerçekten çok şey değiştirecek. Portre resminde, çizgilerin ve renklerin sadeliğinde dehayı gösteren, uzun vücut ve yüz oranlarıyla güzelliklerin tuvallerinde - "rahibeler ya da fahişeler" yaratarak kendi özel stilini bulacak. "Bir insanla ilgileniyorum … yüz, doğanın en büyük yaratımı …" - dedi Modigliani.
Portre ressamı Amedeo Modigliani, doğayı tasvir etmenin anlamsızlığını kanıtlayan bir manzara ressamı olan bir meslektaşı ile neredeyse kavga ettiğinde. "Manzara yok. Yaratıcılığın tek olası nedeni sadece insan … Bence insan, bazen her dünyaya değer bir dünya."
O dönemin güzel sanatlarında şüphesiz rol oynayan Anna Andreevna, "Paris resmi Fransız şiirini yedi" diyecek. Modigliani'nin uzun süredir kayıp olduğu düşünülen ve 1993'te bulunan Akhmatova imgeleriyle 15 çizimi, şairin sanatçının onu hayattan çekmediğini iddia etmesine rağmen aşk ilişkilerine tanıklık ediyor. Öyle olabilir ama uzmanlara göre, Modigliani'nin çıplak üslupta yazdığı ünlü kadın resim serisinin açılışını yapan çıplak şairin imajıydı.
Yetenekli sanatçıların anal-ses-görsel vektörlerle temsil ettiği Paris güzel sanatı, Fransız şiirine üstün geldi çünkü o dönemin Fransızları arasında sesli ve üretralı şairler yoktu. Alexander Blok, Vladimir Mayakovsky, Sergei Yesenin, Marina Tsvetaeva'ya sahip değillerdi … sonuçta, net bir sese sahip üretral vektör, yalnızca Rusya'daki özellikleriyle gelişebilir ve süblimleşebilir.
Dahi benmerkezcilik
Özgürüm. Benim için her şey eğlenceli, -
Geceleri ilham perisi konsola uçacak
ve sabah görkem
kulağın üstündeki çıngırakla birlikte sürüklenecek.
A. Akhmatova
Kendisine odaklanması, tüm çağdaşları tarafından not edildi. “Şimdi Anna Akhmatova'dan … Uzun bir süre konuştuk ve sonra ilk kez ne kadar tutkuyla, umutsuzca, kendini ne kadar emici sevdiğini gördüm. Korney Chukovsky Aralık 1921'de günlüğüne kendini her yere taşıyor, sadece kendisi hakkında düşünüyor - ve başkalarını sadece nezaketle dinliyor”diye yazmıştı. Çocuk yazarına Akhmatova'nın kendisi hakkında düşündüğü anlaşılıyordu. Zvukovichka Anna Andreevna, sözlü konuşan Kornei İvanoviç'in aksine, meslektaşları hakkında iftira ve dedikoduları küçümsemedi, gerçekten düşüncenin iç işleyişinde emildi. Herhangi bir ses mühendisi kendine odaklanır, ona göre bu doğaldır ve bir şair, eğer sözlü-görsel bir şiir değilse, tabii ki gerçek bir şairse, iç durumunu karıştırmaya ve sıçratmaya başlamaz. Aklı, iyi biliyor"Çöp şiirinin büyüdüğü şeyden", sürekli çalışma içinde, formüller kadar açık ve net tekerlemeleri geliştirmekle meşgul.
Tsvetaeva ve Sergei Efron'un kızı Ariadna Efron şunları yazdı: "Marina Tsvetaeva muazzamdı, Anna Akhmatova uyumluydu …" Marina Tsvetaeva'nın büyüklüğü, üretral ve ses vektörlerinin bir kombinasyonu ile yaratıldı. Anna Akhmatova, kendisi için kader tarafından hazırlanan tüm denemelerde ona belli bir yumuşaklık, kısıtlama ve insanlık dışı bir sabır kazandıran cilt sesi bağıyla anal ile uyumlu hale getirildi.