"Mekanik Piyano için Bitmemiş Parça" filmi. Hayatın asla bir taslağı olmaz
Sabah konuklar General Anna Petrovna Voinitseva'nın dul eşinin mülküne gelirler. Doktor Triletsky, alacaklı Petrin, talip ve hayran Semyon Porfireviç, komşuları Mikhail Vasilyevich Platonov, karısı Sasha ve Pavel Petrovich Shcherbuk ile kızları ve yeğeni Petechka, eşi Sophia ile birlikte Voinitseva'nın üvey oğlu Serge. Laik toplum sabahları eğlenceye hazırdır, ancak herkes eğlenmez.
"Mekanik Piyano için Bitmemiş Parça" filmi, 1976 yılında Anton Pavlovich Chekhov'un çeşitli oyunlarına dayanarak Nikita Mikhalkov tarafından çekildi. Bu, yönetmenin ilk yapıtlarından biridir, ancak daha sonraki çalışmalar gibi, bir kişinin bireysel ve sosyal yaşamında ciddi sorunları ortaya çıkarmaktadır.
Çehov'un oyunlarını takip eden film, birçok yönden soruları açık bırakarak izleyiciyi bunlara kendi cevaplarını bulmaya yönlendiriyor. Filmin kahramanlarının, eğitimli ve zeki insanların neden bu kadar acı çektiğini herkes anlayamaz. Sadece Yuri Burlan'ın Sistem-Vektör Psikolojisi prizmasından filmin olay örgüsüne ve karakterlerine bakarak, filmin ne hakkında olduğunu anlayabilir ve görünen umutsuzluğun arkasındaki ışığı görebilir.
Resmin konusu basit ve anlaşılır
Eylem uzun ve statik görünüyor. Ancak bu, 19. yüzyılın sonunda sınıf olarak ölen soyluların yaşam tarzını mükemmel bir şekilde yansıtıyor.
Sabah konuklar General Anna Petrovna Voinitseva'nın dul eşinin mülküne gelirler. Doktor Triletsky, alacaklı Petrin, talip ve hayran Semyon Porfireviç, komşuları Mikhail Vasilyevich Platonov, karısı Sasha ve Pavel Petrovich Shcherbuk ile kızları ve yeğeni Petechka, eşi Sophia ile birlikte Voinitseva'nın üvey oğlu Serge. Laik toplum sabahları eğlenceye hazırdır, ancak herkes eğlenmez.
Hostes misafirleri "tolere eder". Uzun zamandır borçludur ve şeref ve mülk arasında bir seçim yaparak bir mülk seçer. Arkadaşları yok ama faydalı bağlantıları var. Kutanöz-görsel vektörler kümesine sahip olarak, doğru erkekleri çekmek için doğuştan gelen çekiciliği ustaca kullanıyor. Sevgi dolu bir Semyon Porfirevich onun etrafında dönerek onun lehine bir içerik vaat ediyor. Ancak Anna Petrovna'nın evli Platonov ile gizli bir bağlantısı var.
Aşk dram - tutku görsel vektör
Platonov üç kadın arasında parçalanmış: karısı, zaten yorgun bir metresi - büyük olasılıkla can sıkıntısından dolayı iletişim kurduğu mülkün metresi ve geçmiş ve ilk aşkı Serge'nin karısı Sophia. Bir Voinitseva partisinde kazara çarpışırlar. Anal vektörü olan herhangi bir adam gibi, ilk aşk onun için en önemli şeydir ve duygu hala ölmemiştir ve ani bir karşılaşmada sadece yenilenmiş bir güçle alevlendi. Dahası, görsel vektör tutku ateşine yakıt ekler.
İki seyirci - Misha ve Sophia - konuşmak ve anlamak için bütün gece emekli olma fırsatını arıyorlardı, o zaman, yedi yıl önce, genç bir kız iki günlüğüne trene bindiğinde, onları aniden ne kadar saçma bir kaza yaptığını anlamak için. ama geri dönmedi. Kendisi bunu ona neyin yaptırdığını anlayamadı: "Peki, neden beni aramadın?" Vektörlerin görsel kutanöz ligamenti beni macera, yenilik ve kendini gerçekleştirme arayışına itti. Böyle bir kadın, uzun süreli bir ilişki için yaratılmamıştır. Onun için hayat her seferinde yeniden başlar.
Yalnız bir öğrenci olan O, her gün platforma gider, trenlerle tanışır ve içiyordu. Kadere itaat eden ve kadının kararına boyun eğen anal-görsel çocuk, aşkını bulmak için bir şey yapamadı. Böyle bir vektör kombinasyonu kişiye kesinlik vermez. "Asla ve sonrasında hiçbir şey olmuyor. Görünüşe göre her şey hala ileride, hayat uzun ve mutlu, şimdi öyle bir şekilde yaşayabilirsin ki o zaman her şey düzeltilebilir … Bu "daha sonra" asla gelmeyecek. " Bu monolog geçmişte yaşayan ve geleceği göremeyen anal vektörün tüm programını içerir.
Sistematik olarak trajedileri anlaşılabilir, eylemlerinin nedenleri açıkça görülüyor. Doğal olarak, birbirlerine uyarlar: ikisi de şehvetli ve çılgın bir duygusal bağ kurabilen. Daha düşük vektörlerde birbirlerine çekilirler. Ve cilt görsel güzelliği üretral liderin ilham kaynağı olsa da, çok eski zamanlardan beri anal-görsel bir erkek kuyumcu dikkatini gösterdi ve onun için çarpıcı mücevherler yarattı. Aralarında eski bir bağlantı var. Ve doğal bir çift yapabilirler. Sadece filmin kahramanları bunu bilmiyordu ve bu nedenle doğanın kendilerine sağladığı fırsattan yararlanamıyorlardı.
Anal-görsel entelijensiyanın doğası
Filmde her karakter son derece hassas bir şekilde yazılmıştır, bu yüzden neler olduğuna inanıyorsunuz. Aynı gerçekleşmemiş vektör anal-görsel bağının sorunlarını zaten toplum düzeyinde görüyoruz. Filmin kahramanları, kaçınılmaz olarak yokuş aşağı giden geçmişte sıkışmış asaletin, entelijansiyanın temsilcileridir. Rusya yeni toplumsal dönüşümlerin eşiğindedir - serfliğin kaldırılması, devrim.
Zeki ve eğitimli olmalarına rağmen soyluların tüm üyeleri uyum sağlayamaz. Anal vektörün sahipleri patolojik olarak değişme, hareket etme konusunda yetersizdir. Onlar için yeni olan her şey stres ve geleneklerin korunması bir önceliktir.
Görsel vektörün farkına varılamaması, hayırseverlik, sevgi ve sıradan insanlara yardım, narsisizm ve eğlence hakkında boş konuşmalara zaman ayırmalarına neden olur. Ciddi bir konuya yapılan herhangi bir itiraz, akut soruların ortaya atılması derhal alay edilir, şakaya, saçmalığa dönüştürülür. İzleyici için ne kadar zararlıdır: Bir süre yüceltilerek, kahkahalarla "sallanarak", sonra kaçınılmaz olarak duygusal genliğinin en dibine - melankoliye ve duyarsızlığa düşer.
Film boyunca karakterlerin duygusal hareketlerini görüyoruz. Ağlayan doktor Triletsky bize "zor" hayatını anlatıyor. Çok çalıştığı ve yorulduğu için değil (tam tersine, Gorokhov'un hasta karısına yardım etmeyi reddediyor, meşguliyetini öne sürüyor - eğlence ve şarap onu bekliyor), ama işini sevmediği, bir insanı hissetmediği, hissetmediği için birine yardım etme ihtiyacı. Burada, yardım etme ve destekleme arzusundaki tam olarak komşusuna sempatiden oluşan yaşamın görsel anlamının bir körelmesini gözlemliyoruz. Aslında, bir doktorun mesleği, bir kişinin yetenekli olması koşuluyla, insanlarla duyusal olarak çalışmaya dahil olması koşuluyla, görsel özelliklerin en iyi gerçekleştirilme türlerinden biridir.
Film boyunca ortak bir konu, okul öğretmeni Mihail Vasilyevich Platonov'un fırlatılmasıdır. Bu yüzden gülüyor ve tüm toplumu "harekete geçiriyor", az önce hayatın anlamı hakkında söylediği her şeyi değersizleştiriyor. Ancak, olup bitenlerin içsel dramatizasyonunun zirvesinde, gecenin ortasında, tüm ev, kendisi de dahil olmak üzere tüm sakinlerinin ne kadar küçük ve önemsiz olduğunu söylemek için uyanır: o zaten 35 yaşında, ama ne yaptı? bu hayat? Ve sığ bir nehirde bu teatral, gösterişli boğulma girişimi, görsel vektörün duygusal bir salınım halindeki en açık örneğidir.
Ve yine her şey her zamanki gibi olacak. Sophia kocasına geri dönecek. Misha, neşeli dul kadını eğlendirecek ve aptallığını memnun edecek, ancak çok sevgi dolu bir görsel Sasha. Bu hayatta bir şeyi değiştirmede patolojik bir yetersizlik, farkına varma yolunda bir adım atma, köylü çocuklarını biberonla beslemekten veya çim biçme makinelerine kuyruk örtülerini dağıtmaya ek olarak - bu, anal-görsel entelijensiyayı yalnızca o dönemde değil, çoğu zaman da ayıran şeydir. şimdi.
Kültür topluma hizmet etmeli, görevi insanlar arasındaki düşmanlığın üstesinden gelmektir. Bu yüzden iktidarın yanında yer alıyor. Kültürün yaratıcısı, ten-görsel bir kadındır - üretral liderin doğal özelliklerinde geliştiğinde ilham kaynağı ve ilham kaynağıdır. Bir zamanlar insanlığın, sevgi, nezaket ve merhamet gibi insancıl değerlerin topluma girişi yoluyla yamyamlığa karşı aşılanması onun sayesinde oldu.
Bazı nedenlerden dolayı, anal-görsel entelijansiya kendilerini sıklıkla tüketici konumuna koyar: “Kültür için para verin! Onay verin! Onur ve şan verin! Ve siz, her bir kişiye gerçek bir toplum ne verebilirsiniz? Gerçek tıp, gerçek eğitim, gerçek sanat? Öyleyse verin, halka hizmet edin ve karşılığında ödüllendirileceksiniz! Bu konuda film günümüzde netliğini ve alaka düzeyini kaybetmedi. Bugün entelijansiyanın ancak bir kısmı, otoritelerin eleştirisi yoluyla topluma karşı çıkıyor.
Zor bir hayat yaşamamak için
Chekhov'un dehası ve Mikhalkov'un profesyonelliği, bize filmin zihinsel sorunlarının ve kahramanlarının fırlatılmasının farkına varılmadığını gösterdi. Doğa boşluktan nefret eder; arzular doyum gerektirir. Dolayısıyla karanlık hissi ve yaşamdaki anlam eksikliği. Sonuçta, hayat zevkle anlaşılır ve bir kişi mallarının gerçekleşmesinden zevk alır.
Ve bu konuda Mikhail Vasilyevich Platonov haklı, "daha sonra hiçbir şey olmaz" diyor. Cehaletimizin karanlığında dolaşır, hatalar yaparız, anlaşılmaz dürtülere bilinçsizce itaat ederiz. Sanki bir gün hayatımızın kitabını yeniden yazmayı umarak, kaba bir taslak üzerinde yaşıyoruz. Ancak, bu gerçekleşmeyecek, kişi onu neyin yönlendirdiğini, hangi yasaların onu yönettiğini ve hayatını daha mutlu ve tatmin edici hale getirmek için nasıl kullanılabileceğini anlamadıkça kitap yeniden yazılamaz.
Film bir umutsuzluk hissi bırakıyor. Sorular gündeme getirildi, ancak cevaplar sadece hafifçe belirtildi. Ve sadece sistemik düşünme bize insan hayatına çok olumlu bakma fırsatı verir, çünkü cevaplar vardır. Onlar içimizdeler. Ve bugün Yuri Burlan'ın sistem vektör psikolojisi eğitiminde kendinizi gerçekten tanıyabilirsiniz. Ücretsiz çevrimiçi derslere buradan kaydolun: www.yburlan.ru/training
