Sarah Bernhardt - Yalnız Bir Kurtun Gizli Cazibesi
"Elbette" sözleriyle, yardımına gelen arkadaşlarından biriyle birlikte, yanan evden yarı ölü yaşlı bir kadını sürükledi. Racine'nin Phaedra'sının son sahnelerini canlandıran yarı bilinçli bir durumda, bir sıcak hava balonuyla uçtu ya da dik bir uçurum boyunca Brittany'ye indi, dirseklerini kazıdı, ayaklarıyla azgın denize dokundu.
"Hayat sürekli olarak durur ve onu virgülle değiştiririm"
Sarah Bernhardt
"Ve Moskova ayağa kalktı …" - 1881'de bir derlemede Sarah Bernard'ın Rusya Antosha Chekhonte'ye ilk ziyareti hakkında yazdı. Çok fazla açık sözlü şaka var ama çok az gerçek. Peki ya o bir klasikse! Kendine özgü, çok karakteristik vektör kümesi ve kadınlardan hoşlanmamak için nedenleri var, ama bu bugün onunla ilgili değil.
Sonra Rusya'da, aktris Sarah Bernhardt, birkaç Rus aristokrat ve akredite diplomat dışında sahnede görülmedi. Dahası, sevgilisi Pauline Viardot'un peşinden giden, ancak daha cesur davranışlarda bulunmaya cesaret edemeyen Bay Ivan Sergeevich Turgenev, Polonskaya'ya yazdığı bir mektupta Fransız aktris hakkında tarafsızca konuştu: "Ne kadar kızgın olduğumu söyleyemem Sarah Bernhardt'ın, bu küstah ve çarpık şişkinliğin, bu sıradanlığın, sadece o sevimli sese sahip olduğunun tüm çılgınlığıyım. Basılı kimse ona gerçeği söylemeyecek mi?.."
İşin komik tarafı, Bay Turgenev'in kendisinin "basında gerçeği" söyleyememesi - istemedi mi yoksa korktu mu? Fransızların onu affetmeyeceğinden mi korkuyorsunuz? Ne de olsa hayatının yarısını yurtdışında geçirdi ve pasif bir biçimde çok sayıda fiil kullanarak Batı tarzında bile yazdı. Dikkatini vermemek? Daha yakından okuyun.
Bir asilzadenin veya bir yazarın bir kadından bu şekilde bahsetmesi uygun değildir. Elbette onun için Pauline Viardot tüm dünyayı gölgede bıraktı: saf, saygın, annelik içgüdüleriyle vb.
Evet, Rus yazarlarımızın Sarah Bernhardt gibi özgür, çekingen ve özgür bir kadına karşı neden böyle bir tavır sergiledikleri anlaşılabilir. Yaratıcılık ve bağımsız davranış konularında onlara 100 puan önde verecek. Oyuncu Sarah Bernhardt aynı zamanda bir sanatçı, heykeltıraştı, kostümler icat etti ve yarattı, kısa hikayeler yazdı ve … özgür kaldı.
Şaşırtıcı bir şekilde, üretral aktris üretral Rusya'ya çekildi. Bu uzak, soğuk ülkeye karşı özel bir tavrı vardı. Daha sonra, her 10 yılda bir oraya turneye çıktı ve kim bilir, Rus devrimi olmasaydı, Moskova, St. Petersburg, Odessa … tekrar ziyaret ederdi. Onu Rusya'ya çeken nedir? Rus bozkırlarının genişliği, Rus bölgesi? Ne de olsa anılarında geniş açık alanları ve denizi sevdiğini, ormanların ve dağların onu bastırdığını ve havasızlık hissine neden olduğunu yazdı.
Sarah Bernhardt'ın biyografisine sistem-vektör psikolojisi prizmasından bakarsanız, her eylemin, onun doğal vektörlerinin özellikleriyle kesinlikle haklı çıktığı fark edilir.
Huzursuz mizaç, tehlike korkusu eksikliği, "Elbette" hedefine ulaşmak için içsel yönelim, birçok kez hayatta kalmasına yardımcı oldu. Savaş alanında mermiler altında yaralı Fransız askerlerini alıp hastaneye çevirdiği Odeon Tiyatrosu'na, Paris'te Almanların kuşattığı Odeon Tiyatrosu'na teslim etti. Adamlardan çok azı bombalanan ve işgal edilen şehirde kalmaya cesaret etti. Ancak, "üretral lider olarak, paketin bütünlüğü kendi hayatının üzerinde" olan 26 yaşındaki Sarah Bernhardt ve savaşın tüm acılarını - açlık, yıkım, bombardıman, sevdiklerini kaybetme, arkadaşlar, o sıradan Parislilerle paylaştı, kaç arkadaşının, aktörünün ve akrabasının tahliyeye gitmesini istemiyordu.
Ama onlar sayesinde Fransa ve Hollanda'nın farklı bölgelerinden yaralılar için ilaç, yiyecek ve giyecek aldı. Büyük hayırseverliği, yaralı bir Alman askerini tiyatro-hastanenin eşiğinde bırakmasına izin vermedi. 1870-1871 Fransa-Prusya Savaşı'ndan sonra. bir pasifist oldu ve her türlü militarizmden nefret ediyordu.
"Elbette" sözleriyle, yardımına gelen arkadaşlarından biriyle birlikte, yanan evden yarı ölü yaşlı bir kadını sürükledi.
Racine'in "Phaedra" nın son sahnelerini canlandıran yarı bilinçli bir durumda "Elbette", bir sıcak hava balonuyla uçtu ya da dik bir uçurum boyunca Brittany'ye indi, dirseklerini kazıyarak, ayaklarına dokunarak azgın deniz.
Tüm üretral çocuklar gibi, çok hareketli bir çocuk olarak büyüdü, o kadar çok kırığı ve yaralanması vardı ki, bu dayanıksız kızın gördüğü canlılığın gücüne ancak merak edebilir.
Sonu gelmeyen çocukluk hastalıklarından bitkin olan ince zayıf vücudu, yalnızca fiziksel bir doğanın değil, aynı zamanda korkusuzlukla birleşen korkudaki duygusal heyecanın da giderek daha fazla yeni duyumlarını talep ediyordu. Herhangi bir üretral örnek gibi, Sarah da çocukluğundan beri sürünün birliğine dair doğal bir hisse sahipti - onunla manastırda yaşayan kızlara yardım etmekten boğulan arkadaşını kurtarmaya kadar. Sarah'ın başını belaya soktuğu manastırın başrahibi, "Bu kız elimizdeki en iyi kız" dedi.
Daha sonra cömertliği genç oyunculara, sanatçılara, yazarlara ve şairlere verdiği destekle ifade edildi ki Prima bunu rekabetten korkarak nadiren yaptı.
Üretral vektör ile optik kutanöz bağın birleşimi, kendisini özel bir biçimde hissettirdi: ya mistisizm ve korku ya da Tanrı ile flört etmek. En önemli şeye meydan okur - Gençliğinde çok sevdiği ve gelini olan Rabbimiz, “ev meclisi” zamanında müdahale etmeseydi o olacaktı.
Sarah gençliğinde o kadar çok inandı ki rahibe olmaya hazırlanıyordu ve manastırdan aldığı şiddetli soğuk ve şiddetli stres olmasaydı dünya Büyük Kadın Oyuncu'nu kaybedebilirdi.
Erken çocukluktan itibaren kendisine aşılanan sağlık korkusu, beyaz kreple kaplı bir tabutta uyumanın garip alışkanlıklarından birine yol açtı. Gazetecilik kardeşliğinin yardımı olmadan Avrupa çapında söylentiler yayıldı, tabut onun alışkanlık haline geldiği yer haline geldi, burada cinsel zevklere kapıldı ve meraklı insan kalabalığı performanslarına akın etti, en az bir gözün yüceltilmişlere bakmasını istedi. Hanım. The Star'ın her zaman iki hayran kategorisi vardır. Bazıları onun işiyle, bazıları da kişisel hayatıyla ilgileniyor. Sarah bir istisna değildi. Bir keresinde Bernard'a gelen bir manikürcü, onu tabutunda rol üzerinde çalışırken görmüş ve tüm Paris'i bu konuda aradı.
Aktrisin abartılı numarası gazeteciler tarafından kullanıldı, Comedie Francaise'den kıskanç meslektaşları buraya zehir ekledi ve oyunculuk fantezisine yabancı olmayan birkaç keskin ayrıntı ekledi. Sonuç olarak, haberler küresel bir düzeye çıkarak Rusya ve Amerika'ya ulaştı. Sarah Bernhardt'ın biyografisinde bu kadar çok merak var. Gerçekte her şey daha basitti.
Hizmetçinin daha önce bahsettiği ve tüm eşyalarının yok edildiği yangından sonra - mobilya, kitap, resim, kıyafet, ama bu arada, oğlu Maurice ve yaşlı kadın tarafından kurtarıldı, Sarah ile küçük bir daireye taşındı. küçük bir yatak odası, tüm alanı geniş bir yatağı işgal etti. Onu tüketimden rahatsız olan ve altı ay sonra ölen küçük kız kardeşine kaptırdı. Daire o kadar berbattı ki, içinde ikinci bir yatak için yer yoktu, bu yüzden küçük, kırılgan aktris bir tabutta uyudu.
Çocuklukta, etkilenebilir ve mistik fikirli bir kız olarak, önceden hazırlanmış bir tabutun onun için bir tür uzun ömür garantisi olacağına kendisi karar vermiş olması mümkündür. Korkularındaki seyirciler, en inanılmaz ritüelleri, muskaları, tılsımları bulabilirler. Genel olarak, sağlıksızlık nedeniyle, oyuncu yatakta, yani bir tabutta çok fazla zaman geçirdi, bazı roller üzerinde çalıştı ve okudu.
"Bazı roller", ama hepsi değil! Hangileri, şimdi kimse söylemeyecek, ama büyük olasılıkla, bu "bazı roller" için Sarah Bernhardt'ın, yukarıda yazılan ve onu bir korku durumuna "sürükleyen" duygusal kıvrımlarına ihtiyacı vardı. Oyuncu Sarah Bernhardt, belki de en ünlü trajedilerde, eski arsalardan Fransız klasikleri tarafından kapsanan, yeniden oynadı.
Kadın kahramanları feda edildi, kazıkta yakıldı, ayrıldılar, hayatlarıyla puan aldılar. Bu tür roller, bir oyuncunun vizyonunu, sinirler bir ip gibi gerildiğinde en güçlü zihinsel stresi gerektirir.
Bir cilt görseli olarak, kendi korkularını sallamanın zevkini ve mesleki gerekliliğini inkar edemezdi. Duygusal genliklerdeki sıçramalar, oyuncunun iç esnekliğini oluşturdukları için onun için gerekliydi. Bir oyuncunun sahnede göründüğünde içine girdiği gerçek duygusal durumlar, provalar ve performanslar sırasında verilen önerilen koşullara kendini kaptırmasına yardımcı olur. Bu başarılı olduğunda, oyuncu hakkında şöyle derler: "Bugün iyi durumda."
Oyuncuya istenilen duruma girme ve rolün doğru notasını alma fırsatı sağlayan bir tür oyunculuk tekniği.
Knipper-Chekhova'nın kendi tarzı vardı. Olga Leonardovna, Masha'yı canlandırdığı "Three Sisters" oyununun başlamasından önce, mendili Anton Pavlovich'in verdiği parfümle ıslattı. Ölen kocasının oyun yazarının taşan anıları onu rolün tam dalgasına hazırladı. Bu tür numaralar, öğrencinin bankından herhangi bir oyuncu tarafından bilinir. Stanislavsky bu yöntemi "tuzak" olarak adlandırdı ve oyunculara bunları kullanmayı öğretti.
Sarah Bernhardt ile biraz kutsaldılar.
Bu durumları doğru şekilde hissetme, biçimlendirme, doğru yönlendirme ve güç için gerekli olan mesajı verme, bunları bir oyun yazarının sözleriyle dile getirme, genellikle doğal yetenek olarak adlandırılır.
Yeteneğin var olduğuna ya da olmadığına inanılıyor. Bazen "Bu aktris ortalama bir yeteneğe sahip" diyorlar. Bu temelde yanlıştır. Yuri Burlan'ın sistem-vektör psikolojisinin bilgisine dayanan böyle bir oyunculuk doğasını düşünürsek, bu türden bir aktrisin duygusal ölçeğini aşan diğer doğal vektörler tarafından “müdahale edildiğini” söyleyebiliriz. Bu tutkuları bir nevi sakinleştiriyorlar, onları zihnin rütbesine aktarıyorlar, duygusal patlamaların yokluğunda makul bir şekilde, ölçülü bir şekilde rolü oynamasına izin veriyorlar. Sanatta buna kişilik, stil denir.
Bu tür aktrisler arasında Alla Demidova da var, kendisi öğrenci olarak bile öğretmenlerin ona "tüm düğmelerle düğmeli" dediklerini itiraf etti. Bu, bu kategorideki aktrislerin yetenekli olmadığı anlamına gelmiyor, sadece farklılar, kendi hayranları ve kendi repertuarları var. Bu aktrisler ve oyuncular, birini kayıtsız ve kayıtsız bırakabilir. Onları kalpten değil başından anlamak, onlarla içtenlikle sahnede ve hayatta empati kurmak gelenekseldir.
Sarah Bernhardt kayıtsız değildi. Tüm hayatı en yüksek duygusal derecede geçti. Patlayıcı asi karakteriyle yakınlarda bulunan herkese rahatsızlık yarattı: ve çok genç bir kızken, öfke nöbeti içinde, dikkatsizce, acıyla rahibeyi elleri ve ayaklarıyla dövdüğünde, tırmaladığında ve ısırdığında, Sarya'nın inatçı buklelerini taramasına tepki göstererek güçlü bir acıya neden oldu; ve daha sonra, ünlü bir aktris haline geldi, daha az öfke duymadan, Fransa Mareşali tarafından kendisine sunulan bir kırbaçla kırbaçladı (vay, bayanlar için hediyeler!) Bu şekilde ünlü olmaya çalışan ve başkasının ihtişamının ışınlarının tadını çıkarmaya çalışan Büyük Bernard'ın kişisel hayatı hakkında iğrenç bir kitap.
Sarah, karakterinin karmaşıklığına rağmen, çocukken etrafındaki yetişkinler tarafından sevildi. Hiperaktivitesinin gerçek nedenlerini bilmeden, bugün üretral dört boyutlu libidonun bu özel mizacını tanımlamak geleneksel olduğundan, ebeveynler ve eğitimciler onu korumaya çalıştılar ve kızın öfke patlamalarının yalnızca biri onu yasaklamaya çalıştığında ortaya çıktığını belirttiler. bir şeyler yapmak, böylece "onu, küçük lideri rütbeye indirmek." Üretral vektörü olan kişiler için, davranış ve düşüncede herhangi bir yasak veya kısıtlama yoktur.
"Bayraklar için" onlar hakkında, üretral hakkındadır. Bu, kapalı bir alanı terk eden, yalnız kalan bir kurt, hayatını özgürlük takıntısının zirvesinde yaşadığı zamandır, çünkü bir sürü köpeğin onu takip ettiğini bilir. Sarah da aynı şeye sahipti. Tutkulu doğası, burjuva dünyasının olağan çerçevesine uymuyordu ve köpekleri, en masum dedikodu sineklerinden gerçek bir su aygırı besleyen, teatral "iyi dilekler" ve ebedi gazetecilerdi.
Aslında, ve anılarında bunu doğruladığı gibi, çok erken yaştaki kız, güçlü bir cilt-görsel aşka, yani annesiyle bulmaya çalıştığı duygusal bir bağa sahipti, ancak onu ıslak olanla bıraktı hemşire, Avrupa'yı dolaşıyor. Ve Sarah'ya karşı duygularını gösterdiyse, bu sadece hastalığı sırasındaydı. Kim bilir, belki kız o kadar hastaydı ki en azından bu şekilde annesini yanında tutabilirdi. Etkileyici cilt görselliği çocuklar bunu iyi yapıyor.
Ebeveyn bakımının olmadığı anlarda, eğitimcilerin ve rahibelerin omuzlarına kaydırıldığında, bu duygusal bağlantı ihtiyacı bitkilere ve hayvanlara geçti. Daha sonra, çağdaşlarına göre evinde çoktan ünlü bir oyuncu haline geldiğinde, “köpekler, maymunlar, aslan yavruları ve hatta yılanlar ayaklarının altında dönüyordu”.
Ancak bitkiler öldü, hayvanların sahipleri vardı, kız arkadaşlar ebeveynleriyle birlikte pansiyonlardan ve manastırlardan ayrıldılar ve Tanrı'nın Oğlu her zaman buradaydı. Dua ile hitap edilebilirdi ve bu cezalandırılmaktan çok teşvik edildi. Sarah'nın Mesih'le olan duygusal bağı bu şekilde gelişti.
Ana özelliği dikkatsiz cesaret olan üretral vektör, küçük bir çocuğun vücudu bir dadının elinden koparılıp taş bir zemine düştüğünde, kırılgan bebek kemiklerini kırdığında veya yüksek bir çocuğun sandalyesinden kalktığında tehlike hissetmez., doğrudan şömineye yuvarlanır ve ciddi yanıklar alır.
Aktrisin Güney Amerika turundayken, performans sırasında dikkatsiz bir sahne çalışanı nedeniyle aldığı, 10 yıllık tedaviden sonra 4 metre yüksekliğindeki manzaradan "boyalı Tiber" e atladığı şiddetli bir çürük ve akıl almaz yollar, bacakların kesilmesine yol açtı. Ancak bu, yaşına geldiğinde anne olmaya uygun olduğu erkeklerle sahneyi terk etmek veya aşk ilişkilerinden vazgeçmek için bir neden değildir.
Birçoğu, üretra-deri-görsel aktrisin olağanüstü davranışının şok edici bir ifade olduğuna inanıyordu ve bugüne kadar inanıyordu. Kimden önce şok oldu? Ona hayran olan seyirciye mi? Onun iyiliğini arayan ve kendi seçtiği erkeklerin önünde?
Eşiti yoktu ve rakibi yoktu çünkü kimse onunla karşılaştıramaz, onu sahnede ve hayatta kopyalayamazdı.
İzleyiciyi kaybetmekten korkanların, tüm güçleriyle ve en öngörülemez eylemleriyle dikkat çekmeye ve onu korumaya çalışanların değeri çirkin.
Sarah'nın muhtemelen Rusya ile özel bir ilişkisi vardı. Üç kez St. Petersburg'u gezdi ve Rus-Japon Savaşı sırasında Enrico Caruso ile birlikte bir dizi yardım konseri düzenledi ve gelirleri yaralı Rus askerlerine yardım etmek için gönderildi.
Rusya'da Sarah Bernhardt, gelecekteki ilk kocasıyla tanıştı. Yunan diplomat olarak görev yaptı ve ondan 11 yaş küçüktü. Evlilik kısa sürdü. Daha sonra ahlaksız kocasının bir kumarbaz ve uyuşturucu bağımlısı olduğunu öğrendi. Ancak boşanmasına rağmen Sarah, özellikle hayatının son aylarında morfin ve kokainden ölürken ona patronluk taslamaya devam etti.
Sarah Bernhardt'ın ikinci, resmi olmayan kocası Belçikalı prens Henri de Lin'di. Sahneyi terk etmesi şartıyla onunla evlenecekti, ama önce üretral kadına şartlar dayatılamaz, ikincisi "komşular buraya koşarak geldi" skandalı susturuldu ve sonra 20- Sarah'ın bir oğlu vardı, Maurice … Daha sonra, Prens Henri ona adını vermek istedi, ancak şimdi oğlu bir aristokrat olmayı reddediyor.
Yuri Burlan'ın sistem-vektör psikolojisine göre üretral kadınlar, tıpkı erkekler gibi, doğası gereği liderdir. Bazı koşullar altında üretral kızların oluşumu, erkek üretral bireylerin davranışlarını taklit etmeye başlarlar. Bu, erkek giyiminin, saç modelinin giyilmesinde kendini gösterir. "Depresif" bir üretral vektörle, yani çocuklukta anal bir baba tarafından dövülmüş bir kızla, bir kız, ten-görsel olanla lezbiyen bir ilişkiye girer, böylece rütbesini ve doğal liderliğini bir kez daha teyit eder.
Normal olarak gelişmiş bir üretral vektörü olan kadınlar, bir kural olarak, kendilerinden çok daha genç olan cilt görsel erkeklerle ilişkiye girerler. Tarihte buna benzer pek çok örnek var: Catherine II, Georges Sand ve Chopin; Rus sahnesinde ve dünya sinemasında: Pugacheva - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brezhneva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Bu aynı zamanda sahnede ve hatta gelişiminin başlangıcında olan sinemada rol alan Sarah Bernhardt'ı da içeriyor: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … Oyuncu Hamlet rolünde Stanislavsky'yi fethetti. kendisi.
Aktrisin yaşı "yoktu" - 68 yaşında "Kamelyalı Leydi" de Margarita'yı canlandırdı, tıpkı 28 yaşında derin yaşlı kadını oynadığı gibi. Reenkarnasyon konusundaki ustalığı o kadar harikaydı ki efsaneviydi.
Aktris Sarah Bernhardt'ın tüm hayatı efsanelerle örtülmüştü, kendi bağımsız sivil konumu olan, tuhaf bir şekilde hem Turgenev hem de Çehov tarafından dedikodu ve iftira üzerine ikamet eden, olağanüstü yetenekli, özgür bir adama yakışırdı. Duygular için açgözlü yabancı tabloid basından çıkarıldı.
Ünlü kişiliklerin sistemik psikolojik bir analiziyle ilgileniyorsanız, Yuri Burlan tarafından Sistem-Vektör Psikolojisi eğitiminde herhangi bir kişinin özelliklerinin bağımsız bir analizi için becerilerde ustalaşabilirsiniz. Ücretsiz çevrimiçi derslere şu bağlantıdan kayıt olabilirsiniz:
