Toplar ateşlendiğinde, ilham perileri sessiz değildi - şarkı söylediler
Büyük Vatanseverlik Savaşı cephelerinde askerlerin önünde konser tugayları ile gösteri yapan herkes aynı şeyi söyledi: "Askerlerin savaşma ruhunu yükseltmek için oradaydık." Sistem-vektör psikolojisinden önce hiç kimse bu kutsal sözün anlamını düşünmemişti.
Büyük Vatanseverlik Savaşı cephelerinde askerlerin önünde konser tugayları ile gösteri yapan herkes aynı şeyi söyledi: "Askerlerin savaşma ruhunu yükseltmek için oradaydık." Sistem-vektör psikolojisinden önce hiç kimse bu kutsal sözün anlamını düşünmemişti.
"Moral yükseltmek" ne demektir? Bu, kaslı orduyu psikolojik olarak gelecekteki bir savaşa, gelecekteki bir saldırıya, yani öldürme yasağını kaldırmaya hazırlamak anlamına gelir. Görsel ten rengi kadın bunu yapabilir. 50 bin yıldır askerlere ve avcılara emek ve askeri istismarlar için ilham kaynağı olmasına rağmen, dünyadaki tek bir devlet Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında kazanılan böyle bir deneyime sahip değildi.
Daha sonra savaşın ilk günlerinde sanatçıların kendilerini konser tugayları halinde örgütledikleri ve askerlerin moralini yükseltmek için cepheye gittikleri söylenecek. Aslında hiç de öyle değildi. Cephedeki performanslar için tasarlanmış sanatsal tugaylar en katı kontrolü geçti. Sanatçının repertuvarı ve adaylığı, Sanat Komitesi, Sanatçılar Birliği Merkez Komitesi, Kızıl Ordu GPU'su, Kızıl Ordu Merkez Binası (CDKA) temsilcilerinden oluşan bir komisyon tarafından kapsamlı bir şekilde incelendi. adını M. V. Frunze.
Sanat tugayları, Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın belirleyici savaşları sırasında Sovyet-Alman cephesinin en önemli sektörlerinde çalıştı. Kuşkusuz, 1942'nin ikinci yarısından beri ana askeri olayların gerçekleştiği sahadaki ordunun Stalingrad cephesi, hem tüm yaratıcı ekiplerin hem de bireysel sanat ustalarının kültürel himayesinin ana hedefi haline geldi” (Yu. G., DB Barinov. Rus sanatsal aydınlarının kaderi). Ön saflarda, askerlerden daha azını riske attılar, ateş altına düştüler, bombaladılar ve düşman tarafından kuşatıldılar.
Yüksek patlayıcı bombalar aniden sirke düşmeye başlayınca, Klavdia Ivanovna Shulzhenko'nun cepheye giden askerlerin önünde şarkı söylediği sirke, seyirciler de, müzisyenler de paniğe kapıldı. Ve Shulzhenko bir kapella devam etti: "Omuzlarımdan aşağı düşüyordum …" Konuşmasının ardından memur sordu: "Bu kadar öz denetimi nereden aldınız?" Claudia Ivanovna cevap verdi: "Ben bir sanatçıyım." Gelişmiş bir ten-görsel kadın, doğası gereği önceden belirlenmiş bir amacı yerine getirdiğinde nasıl korkabilir?
Yangın bombalarının atıldığı başkentin sokaklarında kültürel yaşam devam etti. Muskovitler kitap satın alıp okur, sinemaları, tiyatroları ve konservatuarı ziyaret ederdi. Marina Ladynina, Lyubov Orlova, Zoya Fedorova, Lyudmila Tselikovskaya, filmleri sığınaklarda ve hastanelerde izlenen, isimleriyle saldırıp öldükleri en ünlü savaş aktrisleridir.
Tüm savaşı SSCB'de geçiren İngiliz gazeteci Alexander Virt, Rusya'nın belki de milyonlarca insanın şiir okuduğu tek ülke olduğuna tanıklık etti. Muskovitler (ve tüm ülke), sayfalarında askeri cesaretle ilgili mesajların basıldığı sabah gazetelerini bekliyorlardı:
Karanlıkta topallayarak uçuyoruz
Son kanatta sürünüyoruz
Tank delinmiş, kuyruk yanıyor ama araba uçuyor
Şeref sözümle ve tek kanatta.
Ayette özel bir mektup olarak yazılan ünlü şiiri "Bekle Beni", ilham perisinden esinlenerek, aktris Valentina Serova, Simonova askeri sözlerin en ünlü eseri oldu. Genel olarak savaşın ilk yıllarında sanatta büyük değişimler yaşandı. Görünüşe göre ideoloji arka planda ve yakın zamana kadar banal olarak adlandırılacak olan "gülüşün ve gözlerin hakkında" iddiasız lirik şarkılarda kayboldu.
Çok da uzak olmayan bir geçmişte Ruslanova, tüm merkezi gazetelerde, “aylar parlıyor” gibi “havası”, “zevksizliği” ve “devrim öncesi halk bayağılığı” nedeniyle “azarlandı”. Lydia Andreevna'nın ilk "turu" 1916'da Birinci Dünya Savaşı'nın önünde gerçekleşti. Bu dönemde bir rahmet ablası tarafından cepheye gönderilen 15 yaşındaki yetim çocuk şarkıcılık kariyerine başladı. 1917'de şarkı söyledi ve Civil'de Kızıl Ordu askerlerinin önünde şarkı söyledi. Halk şarkılarının ideolojisi yoktu. Metinler askerler ve subaylar, şehir ve köy için anlaşılabilirdi: "Ay kıpkırmızı boyandı", "Murom yolunda", "Altın dağlar".
İlk icracı Ruslanova olan Katyusha'nın hilesi, Edith Piaf'ın hikayesini anımsatıyor. Bu şarkıyı öğrenen bir şarkıcının provasında tesadüfen duyan Lydia Andreevna, birkaç saat sonra House of Unions'daki bir konserde hafızasından "sezonun yeniliğini" söyledi. Bir zamanlar bilinmeyen "Fransız serçesi", Paris'te bir kafede "çalıntı bir şarkı" ile performans sergiledikten sonra, kulak misafiri oldu ve aynı zamanda hafızasından performans sergiledi.
Savaş sırasında Ruslanova cephede - siperlerde ve bombalama altında performans gösterdi. 1200'den fazla konser verdi ve cephe turlarından kazandığı parayla askerlerin hemen Lidush adını verdiği iki Katyuşa pili satın alarak cepheye gönderdi.
Lydia Ruslanova, Sovyet birlikleriyle birlikte Berlin'e ulaştı. Şehrin henüz kurtarılmamış sokaklarında onu gören bir memur, “Nereye gidiyorsun ?! Uzan: Öldürecekler! " - Lydia Andreevna'nın yanıtladığı: "Evet, Rus Şarkısının düşmana boyun eğdiği nerede görüldü? 2 Mayıs 1945, mağlup Reichstag'ın basamaklarında, repertuarlarından askerlerin en sevdiği şarkı olan ünlü "Valenki" yi söyleyerek, sütunlarından birine imza attı.
Ruslanova, pahalı kumaşlar, nakışlar, danteller ve muhteşem taşlarla süslenmiş bir konser kostümünde kendine özgü halk tarzını seçti. Cildi görsel bir kadın mücevheri reddedebilir mi? Ne de olsa, önerisiyle ve onun için, ten-görsel kadın - liderin ilham perisi - takı ve kıyafet yaratan anal-görsel kuyumculara ve modacılara "ısırma hakkını veren" oydu.
Pahalı, güzel, zarif şeylere duyulan tutku Lydia Andreevna ile acımasız bir şaka yaptı ve onu Reichstag'dan GULAG'a gitmeye zorladı. Savaştan kısa bir süre sonra, Zafer Mareşali Zhukov çemberinden generallere zulüm başladı. Ruslanova'nın kocası General Vladimir Kryukov, Georgy Konstantinovich'in arkadaşlarına aitti. Tutuklanması, sürgünü, sahneleri ve Stalin'in ölümünden sonra canlanan sesi dışında uzun yıllar boyunca her şeyini kaybeden Lydia Ruslanova, Moskova'daki Tchaikovsky Salonu'nda gösterilerine muzaffer bir şekilde başladı. Ve Rusya'da yine kayıp "Valenki" vardı.
Daha sonra Lydia Andreevna, Vysotsky'ye benzer bir kaderi yaşayacak. O - Sovyetler Birliği'nin çoğu insanının sanatçısı, artık genç bir şarkıcı değil - konserlerinde seyirci toplayacak, tüm ülkeyi gezecek ve yetkililer bunların hiçbirinin orada olmadığını iddia edecek.
Tabii ki, Sovyet propagandası ve ideolojisi, savaşın başlangıcında frene basmasına izin vermelerine rağmen, yine de Sovyet yıldızlarının repertuarını, sahne imajını ve konser kıyafetlerini katı bir şekilde tanımlayan ten-görsel aktrisler-güzellikleri çerçevesinde tutuldu ve film yıldızları.
Shulzhenko'nun zarafeti, ön cephedeki izleyicileri tarafından da birçok kez fark edildi. Güzel bir konser elbisesi ve yüksek topuklu ayakkabılar, görsel tenli Claudia Ivanovna'nın zorunlu bir özelliğidir. Arabaların gövdelerinde, sığınaklarda ve sığınaklarda, "yangınların ateşi" ve savaşın uğultusu aracılığıyla, başka bir barışçıl yaşamdan görünüyordu. Shulzhenko'nun repertuarında asla vatansever şarkılar olmamıştır. Aşk hakkında şarkı söyledi - çok duygulu ve iffetli.
Savaş sırasında Klavdiya Shulzhenko, "hendek hayatının şarkısı" olarak adlandırılan ünlü "Mavi Eşarp" ı 500 defadan fazla seslendirdi. "Vatan", "ev", "sevgili" kavramlarını içeren bir sembol haline geldiği ve savaşçıların "Mavi mendil için!" Diye bağırarak saldırıya geçtiği söyleniyor. Shulzhenko'nun icra ettiği bu şarkı video kasette, gramofon kayıtlarında çoğaltıldı ve basit metni diğer dillere çevrilirse ünlü "Lily Marlene" ile yarışacaktı.
Dr. Josef Goebbels, "Lily Marlene" adlı şarkıyı "askerleri parçalayan, depresif ve bir Alman kadının imajına uymayan" olarak adlandırdı ve hatta ilk sanatçısının sahneye çıkmasını yasaklayarak şarkıcıyı unutulmaya mahkum etti ve onu ciddi şekilde toplama kampı. Muhtemelen, Nazi Almanyası Eğitim ve Propaganda Bakanı, ne hakkında konuştuğunu biliyordu, şarkıyı çökmekte olan bir ruh hali ile kınadı. Bilinçaltı, "psikotronik" askeri yürüyüşleri ve metroda "25. çerçeve" prensibiyle çalışan bir aynalar sistemini etkilemek için onun kontrolünde şifreli gazete metinlerinin geliştirilmesi tesadüf değildir. Görsel vektörün zayıf gelişmiş özellikleri Dr. Goebbels'i (partigenssen gibi) büyük bir korku içinde tuttu ve onu mistisizm ve ezoterizmle uğraşmaya zorladı.
Reich propaganda bakanı "Lily Marlene" in São Pauli Hamburg limanının hemen yakınında bulunan kırmızı ışık bölgesinden kolay erdemli kızlarla dernekler uyandırması olasıdır.
Metnin yazarı, Birinci Dünya Savaşı'nın cephesinde asker olarak sona eren ve 1915'te Lily Marlene'in en ünlü versiyonunu oluşturan, arketipsel deri olan Hamburglu genç bir liman işçisi için pekala olabilir. görsel kızlar Lily ve Marlene ilham kaynağı oldular.
Bununla birlikte, neyse ki Joseph Goebbels, mücadeledeki ideolojik yükselişe ek olarak, askerleri fethetmek veya özgürleştirmek için ilham veren başka, eski bir yol olduğunu bilmiyordu. Aslında, "kışlanın yanında, bir fener ışığında …" hakkında tatlı seslendirilmiş ten görsel sirenlerin şarkıları ve kaslı ordunun cinayetle ilgili tüm yasaklarını kaldırıp, gerçek hayvan özü, askerleri bir "öfke" durumuna sokuyor.
Askerlerin çabuk iyileşmesine, hastanelerdeki sanatçıların performanslarını izleme ve dinleme konusundaki tutkulu arzularına hayret eden askeri doktorlardan biri, "Bu ilham perileri çok güçlü bir çare." Dedi.
Bir oyuncu ya da şarkıcı, sahnedeki davranışıyla ve seyirciye feromonlar göndererek, yönetmenin görevine göre monotonluktan öfkeye ve tersine.
Kim bilir, belki de görsel tenli kadınların bu çok doğal özellikleri antik çağlarda bilge "paketin koku alma şefi" tarafından doğru yerde ve doğru zamanda farkedilmiş ve kullanılmıştır. Savaşın arifesinde ya da ateşin yanında kızların dans edip şarkı söylemesi, kasların iç durumunu "öfke" ölçeğine yükselterek, kurtuluşa hayatlarını vermeye hazır bir ordu göndererek ya da onu pasifleştirdi., onu dengeliyor ve "monotonluğa" daldırıyor.
Koku yoluyla koku alma, yalnızca kendisine sunulan bilgileri aldı ve tarih öncesi topluluğun "ilk kişisinin" gölgesinde kalmaya devam ederek - üretral vektörü olan lider, onu etkileyebildi, üretranın kontrol etmesine, bölmesine ve doğru yönetin.
"Sıfır sinir" sahibi, "kendi hayatı hiçbir şeydir ve paketin yaşamı her şeydir" diyen üretral liderin danışmanı haline gelen, kendisine emanet edilen insanların hayatta kalmasına önem vererek, önce her şeyden önce, doğal olarak kendi bedenini korumaktan endişe duyuyor, ancak bunun ancak grubun bütünlüğünü korumakla mümkün olduğunu çok iyi biliyor.
Doğal olarak ten-görsel güzelliklere aşık oldular, hayal ettiler. Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın şarkılarından birinde, "İlk şirket bu gece seni hayal etti ama dördüncü şirket uyuyamadı" söylendi.
İkinci Dünya Savaşı sırasında, ön saflardaki konser tugaylarının ve bireysel icracıların etkinliği sadece bu tarafta değil zirveye ulaşır. 1944'te Marlene Dietrich Amerika'yı terk eder ve savaşan Avrupa'ya gider. Amacı, Charles de Gaulle'ün ordusuna katılan Jean Gabin'i bulmaktır. Dietrich, müttefik kuvvetlerin askerlerini desteklemek için konserler veriyor, onlara zafere ilham veriyor ve burada yine aynı “Lily Marlene” sesleri, sadece farklı dillerde. Oyuncu kendisini ciddi bir tehlikeye maruz bıraktı, Naziler ideolojilerini kabul etmeyi ve Almanya'ya dönmeyi reddettiğini unutmadı. Naziler, kafası için etkileyici bir ödül vaat etti.
Marlene Dietrich, cesareti ve Fransa'ya yaptığı hizmetlerden ötürü, Charles de Gaulle'ün elinden aldığı Lejyon Onur Nişanı ile ödüllendirildi. Ve Amerikan hükümetinden en yüksek ödül olan Özgürlük Madalyası ile ödüllendirildi.
Reichstag ve Brandenburg Kapısı'ndaki bir konserden sonra Georgy Zhukov, emri göğsünden çıkardı ve Lydia Ruslanova'ya sundu ve daha sonra ona 1. Derece Vatanseverlik Savaşı Nişanı vermek için bir emir imzaladı. Zhukov ve aynı zamanda Ruslanova böyle bir kendini beğenmişlik için affedilmedi.
Onlar cilt görselliği, sinema, sahne, müzikal Olympus tanrıçaları oldular ve hayatta ulaşılamaz parıldayan yıldızlar gibi daha da uzaktalar, çekici feromonlarını Evrene yayıyorlardı. Ve şimdi bile, hepsi - Ruslanova, Shulzhenko, Marlene Dietrich ve Marilyn Monroe - çoktan öldüğünde, hatırlanıyor, taklit ediliyor, onlar hakkında filmler yapılıyor ve efsaneler yapılıyor.
Diğerleri onların yerini alıyor. Modern savaş sonrası dünyada, savaşçıların moralini yükseltme geleneği başka olaylara da aktarıldı. Örneğin, Olimpiyatlara konuk ve yaratıcı sanatçılar olarak katılmak, delegasyonda sporcularla birlikte şarkıcılar, bale dansçıları ve aktrisler varken, görevleri - ilham vermek ve cesaretlendirmek - son 50 binde hiç değişmemiş. yıl.
Cesur Alla Pugacheva, Çernobil trajedisinden sonra moralini korumak ve ilham vermek için Pripyat'a ilk gelenlerden biriydi. Ve kazanın sonuçlarını ortadan kaldıran askerlerin önünde şarkı söyledi.
Zafer Gününde, ten-görsel kadını doğal "savaş" durumunda hatırlayamaz - sadık bir arkadaş, silah arkadaşı, bir aktris ve sirk sanatçısı, bir dansçı ve bir şarkıcı, kas ordusunu ölüme çağıran. Binbaşı, ama onu huzur içinde yatıştırır - "Lily Marlene", "Mavi mendil" veya "Mavi bulutlar".
